小说家的电影소설가의영화(2022) TheNovelist'sFilm/So-seol-ga-uiYeong-hwa
导演：洪常秀
编剧：洪常秀
主演：李慧英/金敏喜/徐永嬅/朴美姬/权海骁/赵允熙/河成国/奇周峯/李银美/金诗荷
语言：韩语
类型：剧情
上映日期：2022-02-16(柏林电影节)/2022-04-21(韩国)
韩国 92分钟
小说家的电影소설가의영화(2022)的剧情介绍
小说家的电影소설가의영화(2022)的影评
第二部洪尚秀的电影，他的电影触及到我生命最核心的根本性问题。强烈的共感让我再一次在观影结束后失语，尽管这一部的观影体验是非常好，如果我没记错，也许是全程微笑，除了结尾。但我现在仍然不知道要说一些什么话。但还是不得不说。为什么不得不呢 ...
感想 故事很简单，都是日常对话，但是却格外的好看。电影是以现实生活为基础而创作的。在电影的前半部分，小说家遇到了朴导演，可以看出三个人在没有几次的见面中，却要尴尬的聊天。生活中大部分人也会遇到这样的尬聊吧，不知道说些什么，动作也会变现的非 ...
小说家的电影？洪常秀的电影！ 作为洪常秀的第27部长片，《小说家的电影》在今年斩获了第72届柏林国际电影节的评审团大奖。这也是2020年以来洪常秀第三次摘得柏林国际电影节的奖项。片如其名，《小说家的电影》围绕着“小说家”展开：中年女小说家李俊熙在公园散步时偶遇女 ...
洪常秀是真的没有创作瓶颈的吗？ 年初，洪常秀导演带着他最新的“秀恩爱”之作——《小说家的电影》来到了柏林电影节，并一举拿下了评审团大奖。这也是洪常秀在《逃走的女人》（获第70届“最佳导演”奖）和《引见》（获第71届“最佳剧本”奖）后，连续第三年斩获柏林主竞赛单元重 ...
这是一部关于创作的电影，关于创作者的电影。一个去找寻的过程。再记忆的回环中，一开始是听觉，到视觉，到嗅觉，再到味觉。电影的女主人公，小说家，最终在金敏喜的脸上，在纯粹现象学意义的脸上获取了她对生活的全部感知，全新的创作灵感。洪用黑白 ...
因为我爱你 因为我爱你，所以拍了《小说家的电影》献给你，你想怎么演就怎么演，我要拍一部对那些不懂我们爱情的人来说是酷刑的电影，让他们饱受煎熬，昏昏欲睡。因为我爱你，你是所有人的缪斯，小说家看到你就有灵感。我们独立制作，小成本拍摄，兜兜转转总能遇 ...
洪导的电影是近来我一直的关注之一，因为一直没怎么看懂他的套路。我也不想去百度别人的解读，毕竟作为一种非常个人的体验历程，偶尔出现的挑战往往又兴奋又好玩。同时，我又隐隐感觉到洪导的强烈的个人趣味隐藏在幕后非常享受的聆听着观众的解读。当 ...
世界上还有哪个小说家拍电影？写了很多的小说，见到她的人都崇拜她，我想起来的只有一位——玛格丽特.杜拉斯。洪常秀的电影里常会设计一位跳出来说“清醒”话的人，激烈，执拗的反驳世俗的成见。在《小说家的电影》里，小说家本人担负了这项任务，她 ...
人戏不分就是我 都说洪常秀一直在自己的电影里借其他角色之口赞美金敏喜，寻找这些小细节逐渐成了洪常秀电影观众的乐趣，每每出现诸如“您好美啊”的对话都会引起观众的莞尔一笑。观看《小说家的电影》从一开始就成了观看洪常秀记录自己创作这部电影的过程。“我想拍 ...
《小说家的电影》：差异与重复的升华与疲惫 1在2021年的《引见》中，洪常秀刻画了一种迷离梦幻的人物关系：父亲在影片中睡去，儿子却在睡梦中醒来，二人的视点随即合二为一，面对着发生的同样事件，暗暗具有了两种不同的心态。在人物的思路混合却又有所区分的状态下，观众在冥冥中被赋予了 ...
女版《引见》，也可说是后者的续集。《引见》中父子同体的设置转化成了女作家和女演员的一体两面。自我A先行出现，在环环咬合一众熟人出现又消失的衬托中，终于发现了那个核心的自我B，而自我B则借自我A之口藐视了芸芸众生的世俗之见。《引见》中父子的疏离敌视，在本片中转化为了两个自我之间的过度爱怜，但在摄影机视角中又变成了带浅浅嘲讽意味的旁观。最终替身A逐渐消退隐去，主角B则在自恋过度绽放后对自己产生了又一轮新的困惑。这种“三位一体”式的人物内在精神状态的分裂组合游戏（包括裂变出的窗外小女孩），不知在未来洪尚秀的影片中还会产生怎样有趣的变体。
敏喜和导演互道i love you 的时候我要甜晕了，我不管就是十级主观的给打满星
虽然老洪的电影传统就是说金敏喜好漂亮，看多少次还觉得，啊她好美。
作为非洪粉，甚至洪黑，三星都给敏后了。太逆天了，这真的是在拍电影吗？还是在秀恩爱？洪在摄影机后面和敏后互相表露爱意，为了敏后和她手中的花而将影像转为了彩色。像室外等所有高光区域全部过曝这种问题，是铁定的技术瑕疵啊，虽然我知道他也不care… 从电影节抢人的角度来看，那柏林是相当成功了，为自己争夺嫡系作者，从而建立稳固关系，按照近几年柏林这么疯狂的给奖，下一次还不得给洪金熊？另外洪的这种创作方式和制作模式在疫情的大环境之下确实体现出了优越性。
前面部分也喜欢，但最后真的是太next level了。首映看到真人走出屏幕但如此自洽又是加强版体验，也可以说是一种元宇宙了...
he did it again❤️
洪尚秀的手语则在一次次重復后无限放大了一个简单的语义，让平凡而美的小事具象成动作，使整个房间笼罩著想象的光辉，如此质朴却动人（而滨口的手语玩味了语义在交流中的位置、凸显其他超越性的部分，像运用准確的计算公式得到意图中「宏大」的东西）。这是本片我最喜欢的部分。观眾的身体被教育，如冥想前的重復净化，再一次分明地说出「电影是身体的」，还有那些走路、健康与疾病。极强的自我指涉，一套自己的电影方法论：拍那个让自己有拍摄欲的人，兜兜转转都是认识的伙伴，喝酒閒聊中企划就出来了，最后电影拍了什么甚至不重要，背向一切他人的评价自己抽烟就够了。变小的望远镜就像如今微缩到不真实的摄影机，那个演员也在影院中如梦初醒，不知是从他们的生活中走进了电影，还是从电影走进了生活中。
“我们很好，虽然我家敏喜不拍其他导演的电影，但轮不到你来可惜。我们的生活就是我们的创作，灵感也许只是一瞬野花的彩色，我们就喜欢在镜头前后相互示爱，随便玩玩结构就拿大奖。勿念。” -洪常秀&金敏喜此致