爸妈不在家爸妈不在家(2013)的剧情介绍
家乐(许家乐饰)是个聪明却调皮捣蛋被学校视为头痛份子的小孩,怀孕的母亲(杨雁雁饰)每天在公司和家事两边忙碌分身乏术的情况下,还会接到学校的抱怨电话总是相当无奈,最后只好找来菲律宾女佣泰莉(安吉莉·芭雅妮AngeliBayani饰)来帮忙家事和照顾家乐。
一开始相当排斥泰莉的家乐利用各种机会欺负她,但是为了要养家活口的泰莉只能努力在这个家庭里生存。家乐因为爸妈各自烦恼着自己的事情无暇关注他的情况下,让家乐和泰莉两人逐渐产生越来越深厚的感情,但是小小年纪的家乐却没有发现家庭风暴也日趋严重……
而这是1997年,亚洲金融危机正在悄悄影响这个国家……
一开始相当排斥泰莉的家乐利用各种机会欺负她,但是为了要养家活口的泰莉只能努力在这个家庭里生存。家乐因为爸妈各自烦恼着自己的事情无暇关注他的情况下,让家乐和泰莉两人逐渐产生越来越深厚的感情,但是小小年纪的家乐却没有发现家庭风暴也日趋严重……
而这是1997年,亚洲金融危机正在悄悄影响这个国家……
爸妈不在家爸妈不在家(2013)的影评
“家庭”下的个人与历史
太棒了这个片子。导演陈哲艺1984年生人,亚洲金融危机时13岁,和片中小男孩的年龄差不多。这一块背景一直不太懂,因为三年后我才出生。而且97年也是香港回归年,我在想这一部分会有什么关联。但是这部作品并不是当下危机的即时记录,而是过了 ...
《美国女孩》导演阮凤仪评《爸妈不在家》
这是一篇2014年收到的稿件,可是在2021年刊登更具意义。目前正在上映中的台湾电影《美国女孩》是新锐导演阮凤仪的首部剧情长片,自面世以来,就常被拿来与2013年由新加坡导演陈哲艺执导的《爸妈不在家》比较,同为自传成分浓厚的家庭剧, ...
《爸妈不在家》“离别”片段分析与浅谈陈哲艺导演电影风格
这个段落是《爸妈不在家》中最“高潮”的一个段落是全片情绪积累的爆发点,前面观众积累的所有情绪都将在这平淡克制而又炙热强烈的“离别” 中全部释放出来。作为全片叙事节奏和风格来讲这一片段也是整部影片和陈哲艺导演电影风格的缩影”外表朴实平 ...
准备好欣赏一些高级的幽默技巧了吗?
上次看《爸妈不在家》已经是一年多前的事了,我发现人的认知是会像弹簧一样来回摆动的。尽管第一次看完我已经被它说服,但这次看前还是会不自觉泛起些许狭隘的酸涩。一部处女作,凭什么让2013成为了它的年份?这推断不是我胡乱下的。那年的金马奖 ...
拍得太暧昧了。害我觉得女仆和小主要不伦。
转场有点问题,只是因为剧情太平淡所以负负得正,看上去不明显。作为处女作节奏很不错。“Your hair is very臭”,新加坡的中英混杂is very有趣,这个film让我眼界大open,以后多find几个狮城人talk一下。
七八成的新加坡片都在贩卖新加坡式华语(英语)笑料,难得看到一部比较扎实沉稳的中产阶级家庭题材,其中不乏细腻、敏感和锋利之处。世间并非只有桃姐情,萍水相逢,亦有动人之处
故事的格局很小,但在这之内却是面面俱到,内敛成熟沉稳,铺垫情感的小细节也很有感染力。亚洲危机的时代背景,一个中产阶级家庭的日常生活和一个孩子与女佣之间的亲情关系,生活中很多事情确实没必要讲的通透,特别是家人之间,这种含蓄和隐忍的情感表达方式很东方,难怪李安会喜欢。★★★☆
片名太误导了,其实是多条线索同时并进,小孩并非绝对核心的主角,并且爸妈在家的时候很多。。。整个故事推进的方式非常戏剧化,都是依靠角色不断的犯各种错误来强化冲突激化矛盾,连接的非常紧凑,有点像滚雪球。最遗憾、可惜的是结尾,不应该设置生孩子的尾声,完成一个封闭的现实文本。
女佣丢掉晾衣杆-邻居跳楼自杀-母亲打辞退信-父亲求职失败四个连续镜头印象很深。开入死胡同的车知道转向,生活却没那么容易继续向前,[希望在于自己]的话是不假的,留下的最后一只鸡和新生的baby算是给电影一个充满希望的结局。
爸妈不在家?爸妈一直在家,可是,走进家乐生活的到底还不是他们。。。
故事很平常,张力很强大。影片散发着浓浓的戛纳范儿,信手拈来,自然流淌,水到渠成,捕捉不经意的细节,反观内心汹涌的情绪。与此同时,导演又极其克制地掌控着叙事的节奏,保证了影片从始至终的连贯平衡。许家乐,一个孩童,奉献了超越年纪的高质量演出!