這個段落是《爸媽不在家》中最“高潮”的一個段落是全片情緒積累的爆發點，前面觀衆積累的所有情緒都将在這平淡克制而又炙熱強烈的“離别” 中全部釋放出來。作為全片叙事節奏和風格來講這一片段也是整部影片和陳哲藝導演電影風格的縮影”外表樸實平淡 内核波濤洶湧”。
“畫面像生活”大概是人們看到“陳哲藝式影像”最直觀最明顯的内心所想和表達方式。“朦胧，晃眼，以及陽光中的那一絲暗冷的感覺”這都是“陳哲藝影像式生活”最真切的感覺和基調。陳哲藝導演在構圖上十分喜歡“利用景物和物體構圖”利用家裡面的欄杆把“爸媽和泰莉”框在一塊，從而完成框式構圖。這裡是一個雙重含義，第一就是在佳樂的心中，泰莉早已經從最開始的傭人轉變成了家人，已經和這個家緊緊的綁定在了一起，無法排除和分割。第二便是家樂心中的一個“小世界”他多想讓時間定格于此，讓泰莉和爸媽永遠可以在“他的世界”裡面陪伴着他。在車裡的空鏡頭這一鏡頭中，前景的兩個物體和後景的飛機塔形成了一個三角構圖的關系，這依然是表現家樂不舍泰莉離開以及渴望獲得這一段穩定感情的内心心境。
對于鏡頭運用和景别這方面，陳哲藝導演多次采用了主觀試點在增加了觀衆代入感的同時，在陳哲藝導演的片子裡也是增添了生活感，在家樂目送泰莉的時候 ，陳哲藝導演是利用了家樂的主觀試點。家樂人眼-車窗-飛機場的玻璃-泰莉 很巧妙的利用主觀試點增加和加強了隔閡感，也有了一種封閉和窒息的感覺。以及導演用固定鏡頭（手持）的輕微晃動感來表現家樂的内心震蕩和不安，也讓家樂的内心更加的不舍和痛苦，但是這也更加有了成長的意味，隻有經曆過痛苦的分隔，才能更好的前行。
在處理聲音的方面陳哲藝導演可以說是很有特色， 在這一段中陳哲藝導演是沒有添加任何的配樂，全部都是用的自然音在增添了生活感的同時也是把陳哲藝導演那種“表面風平浪靜 内裡波濤洶湧”的風格展現的淋漓盡緻。家樂沉默的洩憤般的剪着報紙，報紙的聲音淅淅瀝瀝的仿佛是家樂對于現實的不滿以及對于泰莉離去的挽歌，這是真正的“此時無聲勝有聲” 。開門聲，機場的嘈雜聲，都是巧妙的加強了“生活”的感覺，讓觀衆的潛意識意識到“這不是電影 而是真正的生活”。
“克制”是陳哲藝導演電影風格很重要的一部分，“離别”不需要大哭大鬧，隻用一小撮頭發，就可以把難分難舍和五味雜陳全部都給爆發出來在這種感情裡也不隻是有親情還有一點淡淡的暧昧。這是一種非常東方傳統式的情感表達。讓觀衆在品嘗過後還留有餘味，可謂是真正的“餘味定輸赢”。
