雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988) LandscapeintheMist
导演：西奥·安哲罗普洛斯
编剧：萨纳西斯·瓦尔蒂诺斯/西奥·安哲罗普洛斯/托尼诺·格拉
主演：米哈利斯·齐克/塔尼娅·帕拉依奥罗葛/斯特拉托斯·楚措格卢/伊娃·科塔曼尼多/阿利基·耶奥古利/瓦西利斯·科洛沃斯/VasilisBouyiouklakis/伊利亚斯·洛戈塞蒂斯/万格利斯·卡赞/斯特拉托斯·帕希斯/米哈利斯·扬纳托斯/基里亚科斯·卡特里瓦诺斯/格里戈里斯·埃万耶拉托斯/扬尼斯·菲里奥斯/NikosKouros
语言：希腊语
类型：剧情
上映日期：1988-08-31(威尼斯电影节)/1988-09-10(希腊)
希腊/法国/意大利 127分钟
雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988)的剧情介绍
雾中风景Τοπίοστηνομίχλη(1988)的影评
一．从father到fatherhood：安哲对于“寻父”这一主题是相当痴迷的，就如在影片开头姐姐乌拉给弟弟亚历山大讲述的《创世纪》中的故事：“起初有些混沌，然后便有了光。光和暗渐渐分离，便有了白天和黑夜。”不同于贝拉塔尔在《都灵之 ...
电影残酷绝望到让我迫不及待地回归现实生活。充满了男性对女性的剥削、暴力、情感欺骗，看见的、看不见的伤害！未婚生子的妈妈，被三个男性伤害的女孩，甚至弟弟对姐姐的感情绑架。这个电影令人窒息，绝不要再看第二遍！！！至于旅途，从起点到终点论 ...
1. 孩子与成人Orestes第一次见到姐弟的时候说，他们是那么清楚自己想要去哪里，而自己却很迷茫。在这部电影里，我们看到了很多迷茫的成年人，他们有着标志性的生无可恋的表情，他们无精打采，对生活鲜有热情。不过Orestes很不一样。 ...
这是一部为孩子而拍的电影，但我们不能因此就快速地实行这样一种简化，即根据影片结尾具有积极意味的后加桥段就直截了当地以「讚美、肯定孩子的精神」这一大俗套话来作为最终教诲，或是当作一把终结一切討论的钥匙。我们不能像做阅读理解题一样到此为 ...
通往神的旅途 十二岁的姐姐乌拉带着五岁的弟弟亚历山大踏上了寻父之旅，去寻找他们从未见过却又常常出现在梦中的父亲。“父亲”从一开始就不是指姐弟俩生物学意义上的父亲，事实上，他们父亲未必是同一个人。他们所寻找的，其实是看不见摸不着但却能被感受到的“上 ...
想对于北影节中出现的“安哲大师祛魅”声音说一些。大师祛魅这话本身就很奇怪，因为如果需要“祛魅”，那么就意味着本来被捧上了神坛，那么这就代表着一种愚蠢。作为一个影迷，无论渴望在电影中找到的是俯瞰现实还是奇观，都是围绕着“人”而言的，可 ...
最近越来越倾向于这样的电影，像曹雪芹在第五回就揭示十二钗的命运一样，早早告诉观众这只是场没有结果的寻觅。想起去年认识了个推崇安哲的网友，自称是名每天需要开2h车的长途司机，以跟偶遇的Mustang和X5作“三个路口的竞速”为乐，在日 ...
找寻自我的根源 开篇姐姐向弟弟口述的那个缺乏上帝存在的《创世纪》的故事，缓缓引出了本片寻父的基础命题，father一词既是父亲又是天父，而这一切通通指向另一个更宏大的命题即自我起源自我根源的寻找。那场令人痴迷驻足的雪，那个断了食指的巨大雕塑。一场突 ...
电影在最开始就是模仿的艺术，就算它在梅里埃手上开始逐渐走向“造梦”这一珠明目滴，试图为人们提供日常里看不见的东西，但它造出的新奇之物也是以现实存在的各种对象为基础，于模仿之中进行改造而形成的。究其根底，它想要模仿一个未来可能到达的， ...
当姐弟二人从黑夜中坚定地奔向车站寻找父亲时，源于谎言的远方便不知会通向何方。影片中的寒冷与灰暗仿佛永远无法驱散，大量的静止与沉默让人喘不过气，过早成熟的两个孩子始终以不言的姿态自我保护，就连姐姐遭受的侵犯亦是无声的酷刑，记下这一瞬的 ...
我们可以相互沉默，相互凝望。我看到黑夜、灯光、还有你。如果我哭喊，将会有谁听得到？因为生命本应就是没有终点的流浪。
“不论如何，情感一旦公开鲜明的表达出来，它马上就有一些虚假的东西，成了做戏与卖弄。真诚的人从不公开表达自己的情感，真正的情感总是蒙了一层面纱。只有虚伪的人才用情感作秀，为了给大家看他们有多敏感。”
人生的旅程，犹如观看雾中的风景，命运颠簸、前途渺茫。很多象征主义的镜头，静止不动的成人、婚礼、死去的马和孩子们的对比，不断出现的黄衣人，从水中浮出的手。成长过后呢？并不是清晰美好的梦想，而是迷雾之中不辨方向的前路，以及已经变形的成人世界。那只巨大的手，指引方向的食指已经丢失。
看安哲罗普洛斯的雾中风景。就象是一场大雾弥漫开来。起先我在这迷雾中昏昏欲睡。几乎都已经睡了过去。后来又醒来了。女孩坐在卡车的边缘，血顺着腿一直流下来。她的神情静默，甚至并没有哭泣。那个男人跑走了，弟弟在大雾中呼喊着姐姐的名字，向另一个方向跑去。
他如此静默地讲述了一场伤害。是的，真正地痛苦发不出声音。一直都是这样。那该是一种缓慢而压抑地折磨。
你见过如此悲伤的童话吗？
“头一次是这样的，当你的心不断跳动时，你以为自己会因此心碎，不过就是这样罢了，第一次的经验都是如此。你的脚在抖，你想死吗？”
C / 第二部安哲，作为中期作品还是比繁复匠气的《猎人》成熟一些。但是整体的观感依然不好。主要原因在于：①单个画面与单场戏内的画面意识似乎远盖过整部电影的流动性构建，整体更像是“用美的画面展现故事”的思维；②相比人物运动方式以及场景景别选取、美术设计、长镜调度等所形成的僵硬的美感，配乐显然是太过机灵且用法粗糙了，好多处沉默的情境构建差点成功就被轻易破坏；③奇观与符号的运用还是觉得不够灵，漂浮的诗意始终没落地。
由两个过度成熟的小孩演的一部闷骡子片儿，长镜头多的就如同在夜色中狂奔的野驴，文艺成萝卜了！！