狂人皮埃罗Pierrotlefou(1965) 狂人彼埃洛(港)/狂人比埃洛/狂人皮埃洛/CrazyPete/PierrotGoesWild
导演：让-吕克·戈达尔
编剧：让-吕克·戈达尔
主演：主演:让-保罗·贝尔蒙多/安娜·卡里娜/贾泽拉·加瓦尼
语言：法语/英语/意大利语
类型：剧情/爱情/犯罪
上映日期：1965-08-29(威尼斯电影节)/1965-11-05(法国)
法国/意大利 110分钟
狂人皮埃罗Pierrotlefou(1965)的剧情介绍
本片获得1965年威尼斯电影节金狮奖提名。
狂人皮埃罗Pierrotlefou(1965)的影评
在戈达尔逝世一周年之际，决定把我为这部心目中的十佳电影的影评搬上豆瓣，聊以寄托怀念。文/无名客引言「Un film de Jean-Luc Godard」2022年9月13日，法国导演让-吕克·戈达尔离世，两个月后的《视与听》杂志为 ...
《狂人皮埃罗》戈达尔作为法国左岸派代表，几乎是身体力行地践行战斗性的精神，这部代表作也一定如此。在黑帮电影、犯罪电影的外壳下，是色彩轻快、诗意盎然、语调平和的，甚至用活泼的色彩对冲缓和掉了死亡带来的压抑气氛（尤其是红蓝黄绿四种颜色的 ...
电影是战场，是爱，是恨，是动作、暴力和死亡，但终归一个词，那就是“情感”。这是戈达尔想说的，也是电影所表达的。熟悉的配方，反传统电影、反好莱坞、跳切、画外旁白、零散的日记和对白。本片中反复运用的高饱和色彩，对于人物塑造有着重要作用， ...
《Pierrot le fou》臀部文明里，生命不值一提。你说我没有思想只有感情，殊不知思想早就包含在感情的无言之中；我说你不懂浪漫只顾沉思，事实是疯子愿意以百公里时速冲进深渊。他不叫皮埃罗，叫费迪南，却被她一直唤作皮埃罗，他也一次 ...
费南迪的奥德赛 懒，看完随写，看图说话，不完整，言也不能尽意。皮爱罗是女主给费南迪起的新名，如影片一直讨论的语言和实意问题一样，女主似乎认为新名就代表一种新生，费南迪可以逃离倒插门干琐事在浴缸给孩子读书的生活，开启文学的一生。但是这场时隔五年的奥德 ...
数不尽的世纪飞向远方就像无数的暴风雨一样我把她搂得紧紧的开始哭喊这是我们第一个也是唯一一个梦想蓝色的费南多绑好红色和黄色的炸药，皮埃罗的尸体就此消融在海和太阳之中。将以60英里时速把车开下山崖的费南多，你可知副座驾那位是最简单纯粹的 ...
发问、回答 狂人皮埃罗 (1965)8.41965 / 法国 意大利 / 剧情 爱情 犯罪 / 让-吕克·戈达尔 / 让-保罗·贝尔蒙多 安娜·卡里娜阳光、彩色的房子、粼粼的水面、飞驰的汽车、跳动的两个男女蹩脚的短句、优美的现代诗、毫无意义又或 ...
戈达尔91岁了，皮埃罗的溃败依然发生着 文：䴢人公众号：抛开书本导言：早些，12月3日，我们还在封禁的小黑屋里数日子，法国新浪潮元老戈达尔度过了自己的91岁生日。更早一些，9月6日，《狂人皮埃罗》、《精疲力尽》、《女人就是女人》等名作的主演让-保罗·贝尔蒙多逝世。一时间， ...
无疑戈达尔的创作是电影发展进程中的一个休止符，他游离于框定的制作边界，其风格意味着自格里菲斯时代所确定的视听语言作为电影核心语法的权威地位被挑战了。戈达尔电影风格的反叛中隐藏着众多好莱坞类型电影的影子，在其首部长片《精疲力尽》中闪烁 ...
@CinéLumière Belmondo回顾展这部我一直舍不得看，想去电影院看才留到现在，事实证明戈达尔的彩色宽画幅真的很美。之前一直在想如何理解词语碎片里的戈达尔，今天好像有点明白了，阐释或许没有必要，这个阶段戈达尔的ciném ...
中二得我好尴尬 够傻逼的 这片的正确打开方式是这样的 二十出头的年轻人 没有工作、财产和社会经验 没有车 其实也未必真的有文化 可能有彼此但很快就会厌倦对方 这才能解释为什么这么小家子气的事情竟然被当作浪漫去拍 因为只读过很有限的书便将之当作整个世界 真的很糟糕
又是没法形容的一部电影，结尾简直了。戈达尔是怎样一个导演啊，把我想得到、想不到、做不出、做不到的事情都实现了，还不仅是电影层面上的，是文学艺术政治哲学爱情生活全方面的。不得不服。这部片配乐实在极佳啊...
无数个世纪过去了，就像许多风暴。我们都到了中年，不再对着镜子自言自语。我们杀人，我们唱歌，每次呼唤对方都用不同的名字，我们玩着小时候的角色扮演，我们是在休假的死人，我们讲故事维生。你在日记里写：诗是失败者的游戏。
【上海电影节】目前看过的五部戈达尔电影中最喜欢的一部！诗意,浪漫,美妙,摄人心魄。1.宽银幕,绚丽色彩,蓝白红,滤镜,斑斓路灯;2.烟花与霓虹,语词渐破碎的日记;3.声音拼贴与跳接,越战游戏配真实背景音;4.对流行文化与高雅艺术的碎片式重组;5.绝美风光与迷幻台词,梦,电影就是情感,远方,永恒。（9.5/10）
自身的浅薄学识在戈达尔的电影面前自惭形愧，那些诗意的独白是哲思、智慧还是其他？我已不甚明了。三言两语无法概括对这片的评价，哪怕只是一个镜头里的色彩也足以看出导演的用心，更不用说还有一些别具深意的段落。开向海里的汽车，实在太潇洒浪漫。看到最后才发现这原来是戈达尔的黑色电影。
戈达尔挑战“集齐七种艺术就能召唤神龙”，随便黑了一把爱国主义。Marianne是法兰西共和国的象征。失散之后再会，女主Marianne就一身国旗色，而男主Pierrot就没有白色（王室色）。最后还是国家背叛了爱国青年，后者只能把脸刷脸了捆着红炸弹去死。
不看看狂人皮埃洛怎么知道末路的焰火是怎么美，怎么知道戈达尔曾多爱卡里娜。是他写给她的长长情书，蔓延了整个夏日。你看贝尔蒙多一脸迷茫，只能眼睁睁看着她自由自在的奔跑。她是南方的风，不肯熄灭的彗星，笔墨未干的信纸。
这不是一部电影，而是一场疾病。这不是一个故事，而是一次梦境。这是一首现代诗，一首狂想曲，是某种最接近爱情和永恒的东西，以及随之而来的绝望、希望、苦涩、激情和暴力。我不知道戈达尔究竟想要表达什么，为什么要挑战电影的一切常规来呈现这段感情。我只知道，我度过了余生都不会再有的两个小时。