野兽Labête(2023) TheBeast

＃Venezia 80
5+
一场跨越数世轮回的奇情虐恋，但本质上是一场发生于近未来的AI完全体成果演示。历史观悄然浸入梦境，在外力的强干扰下，男女之间，人类与AI之间，开启共同进化的进程。野兽汹涌，潜伏在各个时代社会氛围的情绪洪水中；但AI不是野兽，除非人类放它们入侵私密空间。在深入骨髓的潜意识惊悚感里，冲动引发的生存成功结局被强行扭转，野兽被驯服，劣等的DNA被剔除。人类真的学会了爱吗？空旷的巴黎街道上，佩戴面罩的人类与机器人并行，谁又是谁被驯服的野兽。

最好的AI电影

There must be beautiful things in this chaos

导演有心探讨宏大命题却无力建构起与之相称的叙事逻辑，暂且不谈“通过追寻前世记忆来进行DNA净化以消除情绪”的悬浮设定，在此基础上，影片的内容和形式两方面均呈现出强烈的拼凑感，应接不暇的符号堆砌使本就离散的意义表达在充斥着噪音的话语空间中进一步失焦。导演对于装神弄鬼的痴迷倒是和前作zombi child一脉相承，但请原谅我过了四年仍旧无法接受这种堪比deciphering的观影体验。

#Venezia Léa Seydoux as Laura Palmer

几近完美，只是站在了太多巨人的肩膀上，一时辨认不出波尼洛。尾声倒放、局部特写、屏幕熔化、跳接全景的段落一气呵成，心脏快跳出来了。蕾雅·赛杜的表演比《法兰西》更深不可测。

2# 这是最坏的那一类书写——浮泛/混同/臃肿/生造奇观 借着对the more the merrier的错误认识 竭尽所能地把属于不同符码系统的质料 用所有可能的技巧（分屏-倒放-主观镜头-闪回-变格剪辑）堆叠在同一时空里 这只会造成时空观（不是叙事时间线）的混乱 不仅如此 它还要为之附加劣质的声学效果并试图让声音成为主角：连篇累牍的尖叫-舞池背景音-剧烈的弹窗声 但这一切都过于直白了 在这样一部故作高深的电影里格格不入 眼泪难道是唯一的筹码吗（——蕾雅·赛杜多得不能再多的面部特写）？ 只有最表层的机械感才能代表后现代人类的臆症吗？还有更多被抛出 被松散连接 却被省略的问题 最终共同导致电影膨胀得如同巨型拼图 乍一看磅礴浩渺 一拿起来便散落一地 /Cineteca-Margenes

A / 是论文，也是宣言。绝不仅仅是再现某种老生常谈的虚拟对现实的威胁与侵入。而是恰恰相反，用电影这一堪称“古老”的视觉体系，来穿透当代虚拟视像的构建逻辑。繁杂的影像既处于一个传统叙事的平面，也以其自身的质性差异不断堆积。看似流畅相接，却又在某些时刻形成层理——这种瞬间的析出或是增殖构建了恐怖的来源。人物与人物、影像与影像的碰撞则构成了那扇难以开启的危险之门。而电影并不会屈从于对虚拟影像的简易搬用，而是要挪用它的数码功能来创造新的不断扭曲的分叉的绵延。哪怕面容终将破碎，也依然要牵引出那么一点点：在图像耗竭的空无中起舞的可能。《昏迷》后的波尼洛与《法兰西》后的蕾雅赛杜是如此严丝合缝。或许会和《法兰西》《双子杀手》《不要太期待世界末日》一道成为标记这个时代影像生态的电影。

一种新型病毒正在欧洲导演中蔓延 4:3画幅 异国男演员 童年金曲