《谁是被害者》是奈飞近年做的华语剧集里得分较高的一部片。
悬疑情节和灵魂挎问都挺到位，但是如其每集开头的提示字幕所言：因为有涉及血腥及自杀情节，不适合对此有抵触的人观看。
...同《我们与恶的距离》一样，《谁是被害者》是以现实主义为卖点杀出来的爆款台剧。
个人认为，这两部片在很多方面有异曲同工之妙。
比如，都是以刑事案件做为由头开场。
《与恶》是无差别群杀事件，《被害者》则是重口味的溶尸案、连环案。
又比如，它们都有媒体介入推动剧情发展的设定。它们的女主都是记者。
当然，它们的女主不是为了谈恋爱而存在，她们存在的意义是用女性的视角去观察、去共情。顺带也探讨了媒体在社会事件中应该如何定位。
但最重要的，它们关注的都是现代人荒芜的心理世界。
...《与恶》探讨了所谓“反社会人格”的成因，他们，为什么会变成这样；我们，小心翼翼活着的人们，又该如何面对凶手、面对亲人无辜死去的漫长岁月。
《被害者》则直接问出了天问——谁是被害者？
在功利的世界里，每个人都是被害者、每个人都是施害者。
我们对彼此的淡漠、我们不擅表达；人与人之间的隔阂，丧失的同情心、同理心……无不在碾压着我们，碾压着比我们更弱小的人们。
因为涉及到剧透，我不会做过多的剧情陈述，只是记录自己看片之后的些许感想——
也许大家都看过关于“自杀群”的新闻。我不知道大家是怎么看待“自杀”的话题；
应该大多数人的反应是：好死不如赖活；活着就有希望、死了就什么都没有。
还有，那些真正的抑郁症患者，大家又是怎么看的？也许很多人觉得他们不过是无病呻吟，是闲出来的；如果迫于生活，哪有空抑郁？
…… ……
可是当这个群体越来越大的时候，有没有人想一想为什么，有没有人想一想，也许正是因为我们的漠视，才让他们丧失了对生的欲望？
这也是《与恶》抛出的问题：如果身边的人多一点关怀，是不是所谓的“反社会人格”就没有形成的机会？那么一切悲剧就不会发生?
实际上，如果不涉及到自己认识的人，（从生死哲学的角度看），我对自杀行为没有太大的抵触。
好几年前，我蛮喜欢的一个韩国男演员自杀，当时我和我朋友说，其实一个人不能选择如何生，但可以选择自己的死亡时间和方式，也还蛮好的。
（当然，如果这个事发生在我身边认识的人身上，我肯定接受不了。）
我没有想到，这句话竟然原原本本地出现在《谁是被害者》中。
几个被伤害的人，几个感觉自己活不下去的人，就是在这句话的蛊惑下，“互相帮忙”，走向死亡。
看上去是完成彼此的遗愿，可是，他们真的得到解脱了吗？谁能说他们赴死之时，是毫无怨恨的？
不，正是因为他们得不到，正是因为他们看不到希望才会去走这一步，他们的选择实际上是最为无奈的选择。
那个自以为在“帮”他们的“大魔头”，一直觉得自己是对的，她根本不觉得自己有错，但却在被女主戳中内心后甩手而去。
他们每个人，都代表着一种现代人可能面对的心理危机，或轻或重：
不为大众理解的“异类”，
事业上的失败者，
被资本欺凌的弱者，
被同胞兄弟窃取成果的“枪手”；
做错过事却不被原谅也不能原谅自己的负疚者；
以一已之力孤身反抗恶的理想主义者；
亲情缺失者……
每个人，都是我们一生中可能面对的种种不平等、不对等，有的人走出来了，有的人走不出来。
关键是，我们应该如何走？
剧的末尾，给了标准答案：生，远比死要勇敢；所以我们要勇敢地活着，与自己和解，与世界和解。
明知道以台剧的尿性一定会是以温情结束，但是我看到女主一个一个采访当事人的过往，记下他们的点滴、他们小小的愿望，他们本来应该拥有的小幸福——
一向铁心肠的我竟然眼中有泪意，忍不住也叹一了声：活着，真好。
（PS：相关题材推荐：英剧《被害人》）
...最后的吐槽是：
以小清新和狗血著名的台剧竟然连接着拍出都市现实主义剧集，我是有点意外的。
反观我们的“都市”“职场”剧，除了甜宠之外，好像什么都没有，即便号称“职场”，也往往离地很远，男女主都只负责恋爱，最多撕叉，不怎么正经工作。
可能很多人在反驳，人生都这么苦了，去剧集里找甜宠有什么不对。
当然没有不对。
但我一直反对的是，不能只有“甜宠”，那不是甜宠，那是麻木。
特别是好多小女孩拿着总裁文的描写去要求男盆友要怎么怎么；然后就有骗子披着总裁文的外衣，轻易让她们上当的事——真真是恨其不争。
借用兔妈的一句话“你不遇上个把渣男，怎么知道珍惜后来的美好”。
如果没有看到生活中的难与苦，你也尝不出当下的幸与甘。
我们不应该刻意地去逃避这个世界上有黑暗。
因为没有黑暗，就显不出光亮。
