武汉封城第15天。
说起这座城市，我们的印象中只剩下疫区，和每天增长的数字。
无人不怀念它热气腾腾的模样。
你或许没去过。
但别忘了有电影。
今天，Sir想总结一下电影里的武汉，为的就是负重前行的人，心里不止有上火的焦虑，担忧的苦涩，还能有些许往昔的甘甜和湿润。
01
早餐之都
当麦太带着麦兜踏上江城的第一句话是：武汉，终于到了武汉，这片藏龙卧虎的土地！
卧虎藏龙的，首先是吃。
武汉，您孕育了热干面和鸭脖子
...香港“食神”蔡澜曾说：
处处的早餐文化，因生活优裕而处于消失之中，武汉的街头巷尾还在卖，我将冠上“早餐之都”
武汉的小吃，差不多一个月每天早上都不重样，物美价廉。
糯米包油条、面窝、煎包、豆皮、汤包、烧麦、糊汤粉、糯米鸡、圆豆泡糯米、欢喜坨、鸡冠饺、重油烧梅、蛋酒……
花一点点钱，就能吃饱吃美。
疫情期间，Sir就看到有热心的市民给奋战在一线的医护人员送热干面，不落汤儿，吃起来除了香，保证热量摄取，关键还有一个“优势”就是快。
在过往的平常日子里，无论汉正街还是江汉路抑或司门口，都能看到漂亮的小姑娘端起纸碗，里面装着冒着热气的热干面，还能根据自己的口味，多加辣子、榨菜或者加荷包蛋、牛肉等等。
她们边逛街边吃，边坐公车边吃。
绝技居然是从不会跌落纸碗，或者把芝麻酱汁滴在衣服上，三下两下，一碗面就吃进肚子里，利爽。
丝毫不耽误与这个城市的亲密接触。
就是这样风风火火，连吃也在路上，一刻也不愿停歇。
02
汉正街的女人
最近一次在银幕上出现的武汉人形象，是《只有芸知道》里，徐帆扮演的房东太太。
移民新西兰了，还是改不了一口武汉话。
徐帆是土生土长的武汉人，说得正。
...最近一部在武汉取景的电影是《南方车站的聚会》。
被魔幻滤镜“改造”过，尽管男女主角胡歌、桂纶镁说着“武汉话”，但武汉只是光怪陆离的一个背景。
...他们演得挺好。
但对于武汉，始终缺了一点味道。
有网友支招，他们的台词应该加四个字，保准丢下包袱，接上地气。
这四个字是：婊子养的。
在地道的武汉人看来，这不是脏话，是语气助词。
比方说，武汉人称赞一场球赛好看、一场游戏好玩，就会兴高采烈地说：“个婊子养的，好过瘾呀！”夸奖别人长得漂亮或事情做得漂亮，也会说：“个婊子养的，好清爽呀！”
有些彪悍、强势的母亲，着急起来，也会这样说孩子。
武汉人说到自己的兄弟姐妹，也会说“他个婊子养的”。池莉小说《不谈爱情》中吉玲的姐姐们就是这样相互称呼的。
每到这时，吉玲妈就会不紧不慢、满不在乎地提醒一句：“你妈我没当过婊子。”
绝大多数时候，武汉人对这四个字是脱敏的。
甚至，很有意思的是，居民们对这四个字毫无芥蒂，侧面也证明了，这座城市的女性地位比较高。
武汉女人的彪悍，并不输给重庆、成都的姐妹。
影像输出中，最著名的两个武汉女人。
一个是，卖鸭脖子的来双扬
根据池莉小说改编的电影《生活秀》（很可惜将原著里的汉正街搬到了重庆），出品时间刚好是“非典”那一年，2003年。
主演陶红，这个角色似乎成为她作为演员的最高光时刻，拿下金鸡奖影后桂冠。
...来双扬，一人撑起一个家。
哥嫂把儿子丢给她，弟弟来双久（潘粤明 饰）吸毒，房产被霸占……
一地鸡毛，只能靠一个又一个够味够辣的鸭脖子去置换安稳。
在赚到钱之后，不肯用手碰钞票了。
会给食客准备一个盘子扔钱，自己用镊子夹着钱找零。
很行为艺术的是，她甚至养起了指甲，还镶钻，在烟火处养尊处优，像待嫁的大姑娘等待着情郎回眸。
最终，识破外地来的城建公司总经理卓雄洲（陶泽如 饰）的真面目，只想在汉正街追求一场露水姻缘，释怀寂寞。
来双扬决定“超越欲望”，成为欲望本身。
照旧在鸭脖子店昏黄的灯光下，端坐、点烟、夹钱，一整套动作行云流水，成为某种生活的艺术品。
一个是扛扁担的李宝莉。
2012年，王竞导演《万箭穿心》，根据另一位武汉女作家方方小说改编。
主演颜丙燕，依然是影后拿到手软。
但颜丙燕一直很遗憾的是，接到本子的时间太短，没有时间练好一口武汉话。
...△ 你没有看错，被打的人是“韩商言”
李宝莉是一个能让人读懂武汉的女人。
她市侩强势，上得厅堂下得厨房，奈何老公偷腥，气不过，她打电话报警——
一个污点，让老公在国企改制中，率先下岗。
没了工作，脸面挂不住的老公，一时想不开投江自杀。好好一个家，就被泼天的气性给冲散了。
为了生活所迫，养娃，赡养婆婆，李宝莉不得不在汉正街（又是这条街，在某个时空，她会跟来双扬擦肩而过吗？）给商家挑扁担送货，含辛茹苦地供儿子考大学。
同样，因为寂寞，接受了老混混建建的求爱，名不正言不顺地住在一起。
高考前，儿子忍不住说出心声：丢人。
并且发誓考出武汉，再也不愿意回到这个家。
原来这么多年，儿子一直嫌她，恨她。
有人算了风水，说李宝莉倒霉因为当年搬进去的新房，是“万箭穿心”。
她说，不信邪。
...“我越是要说，这是万丈光芒。”
不管是不是精神胜利法，李宝莉再苦再难，也没有随着老公寻短见，咬着牙真的把儿子培养成大学生。
更“狠”的是，她把老公留下的房子过户给儿子，就拿着贴身的衣服和吃饭的扁担，随着建建离开这个家。
在某种程度上，她超越了世俗关系的羁绊，在儿子十八岁成年礼这一天之后，彻彻底底为自己活。
不管死去的老公在天怎么看，儿子怎么看，婆婆怎么看，街坊邻居怎么看。
不信邪。看不惯，给我憋着。
鸭脖子是名小吃，是食色性也，是欲望
扁担是两头挑，是较量和平衡，是关系。
两个武汉女人，靠着欲望和关系，活得好好的，最终超越了欲望和关系，就冲这份生命力，可以说：个婊子养的，有榜样。
03
来来往往
还是用《南方车站的聚会》说起，它另一个名字叫《野鹅湖》，武汉什么不多就是湖多。
影片影像中，多湖、多夜，因而总有一种细密的水气裹住人物。
哪怕在大救赎到来的结局里，导演也没忘让洗车的水龙头给万茜、桂纶镁滋一身水。
无水不武汉。
《浮城谜事》是娄烨第二次取景武汉。
...△ 片头闪过的武汉长江大桥、光谷世界广场
娄烨偏爱阴雨天，犹如将人置于被放大的体液容器。
感受力变得更加敏锐。
成都、重庆这些城市，已经被很多影视作品，被验证表现“生之多欲”的能力。
而武汉，也是很有潜力的。
看几张剧照。猜猜她们都是谁？
...............她们是：《来来往往》里的许晴、李小冉，《江城夏日》里的田沅、《桃花灿烂》里的周韵、《黄金时代》里的汤唯、袁泉。
眉眼如风、千姿百态、摇曳动人。
她们接受水气，被水气滋润。
也就是被欲望锤炼，不逃避，正面迎接、与之弄潮逐浪。
不同的时代、年代，一样的江城武汉。
这些作品要么改编自武汉作家的小说：《来来往往》（池莉）、《桃花灿烂》（方方）。
要么取景武汉：《桃花灿烂》在武汉大学、东湖；《江城夏日》在 武汉大学、晴川阁、长江大桥；《黄金时代》在汉口某码头。
再大的历史背景，也是背景，故事聚焦的依然是饮食男女的爱怨离合。
值得特别一书的是，萧红的第三次婚姻，与端木蕻良的结合就在武汉。当时她已经怀上萧军的孩子。
此时，萧军已经在延安，另有羁绊。
而她在武汉，就像是在人来人往的码头，无法停留，也不知道该往何处去。
她曾对端木说：“我真不明白，在这几千年虚伪的道德下，男人抛弃不忠实的女人倒是冠冕堂皇的事，而我们女人追求爱情的自由，倒要遭到社会的歧视。”
萧红和端木结合后，雷雨一般的流亡生活告一段落，短暂的明静如水的清晨，偶尔几阵懒懒的微风。
此时的萧红也开始发烧、咳嗽、作呕、厌食，无精打采，进入慢性病状态，肺结核。
但是她不怕，还要把不多的积蓄花掉。
黄瓜愿意开一个黄花，就开一个黄花，愿意结一个黄瓜，就结一个黄瓜。若都不愿意，就是一个黄瓜也不结，一朵花也不开，也没有人问它。玉米愿意长多高就长多高，他若愿意长上天去，也没有人管。（萧红《呼兰河传》）
萧红，来双扬，李宝莉。
她们是围绕江城来往潮汐里的浪花，浮起来、沉下去，再浮起来，绵延不绝，生命体之间的传承、接力。
有自主权、自觉意识，更有决断力。
这也是武汉的精神内核，无需被包装、修饰。
今天，我们说：加油，武汉。
是相信，从万箭穿心到万丈光芒的转接口，即将被武汉人焊接上，这是必然的。
老子信了你的邪，我们继续干。
Sir相信，未来一定会有一部诞生在武汉的电影，记录下今天发生的事。
可是真的有什么电影，能拍出武汉的悲痛，武汉的奋命吗？
Sir无法相信。
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