前言：此篇文章写于第92届奥斯卡颁奖前
更多精彩资讯和影评、电影资源，关注微信号“杜克电影”
...对于熟读《小妇人》原著的书迷来讲，作者路易莎·梅·奥尔科特在小说中传递的是一种追求独立自由的精神，四个姐妹的性格迥异，最后的结局也自然不一样。
...在19世纪的美国，女人的命运是同等的衰弱，以乔为例，她有自己的创作理想，却仍然被资本的出版商所控制，这是一种时代的悲哀。
...而又以艾米为例，她钟爱绘画，却仍然被马奇姑妈视作进入上流社会的最后一根独苗。
...可我们被《小妇人》打动，其实是四个女孩的成长，随着岁月的变迁，各自都在命运中找到了自己真正的人生，这才是《小妇人》故事背后的能量，忠于自我，坚持本心，并没有以“女权的制高点”来覆盖成长的缺失。
...而拍摄《小妇人》并不是件明智之举，毕竟原著足够经典，且宏大的叙事背景如若失手便会沦为弱智的玛丽苏言情电影，亦或者不伦不类的说教片。
...可格雷塔·葛韦格一直在为当代女性题材找寻出路，《小妇人》并不像简·奥斯汀的小说，以完美的爱情收尾，观众可能更愿意把理想化投射在电影上。
那身为女性导演的葛韦格也有这样的困惑，如何以现代人的身份切入历史故事中，又如何以现代的手法来描绘这段青春故事？
...所以她为了保证自己的《小妇人》能够被更多人观赏到，毫不犹豫地选择了欧美影坛四大“顶级流量”出演此片，西尔莎·罗南、蒂莫西·柴勒梅德、艾玛·沃特森以及梅丽尔·斯特里普。
从演员配置来说，这可是所有导演梦寐以求的黄金班底，之所以说“顶级流量”，并非只有人气，没有实力。
...熟悉好莱坞电影的影迷对这几个名字太熟悉了。
梅丽尔·斯特里普站在当代最伟大女演员顶峰的位置，愿意为《小妇人》出演，实则更看重葛韦格的才华和《小妇人》的价值。
...而从《哈利·波特》走出的艾玛·沃森虽然演技一直饱受争议，但不可否认的是她一直在为女权发声，出演本片是最好不过的证明。
...蒂莫西·柴勒梅德是90年来最年轻的奥斯卡最佳男主角提名者，他的人气和塑造能力实为90后的典范。
...至于西尔莎·罗南，她才与葛韦格合作了《伯德小姐》提名了奥斯卡最佳女主角，今年她再度凭借《小妇人》提名奥斯卡，灵动的气质和实力的演绎已被所有影评人视为电影界的宠儿。
...那拥有如此强悍的演员阵容，新版《小妇人》能为我们带来什么值得玩味的东西呢？
我一直很喜欢看年代小说改编的电影，除了大众所熟知的《傲慢与偏见》和《理智与情感》，其实还有在几年前看的《远离尘嚣》《简·爱》等也十分细腻和富有感情色彩。
...《远离尘嚣》
但《小妇人》在故事上更有当代思想的格局，它在探讨女人们如何选择自己的人生？
...格雷塔·葛韦格使用双线叙事来阐述过去和现在马奇一家的境遇，这样的描述手法或许会混淆人们的判断，也或许更考验导演的能力。但看完《小妇人》，你会发现这样的叙事手法有更强烈的对比感。
...以二女儿乔（西尔莎·罗南饰演）为主线，开场便以她准备卖出自己的短篇故事开始，她在纽约正准备开始自己的新生活，却偶遇教师弗瑞德（路易·加瑞尔饰演），弗瑞德的设置颇为点睛，他是乔的现在，因为爱上乔，所以对她创作的故事直言道并没有什么灵魂。
...乔一直对自己的才能很骄傲，突遇弗瑞德的批判，她显然很自负，此时她收到家书，自己的妹妹已经病危，她再次收起行囊踏上了返乡的旅途。
...故事开始倒叙，马奇一家有四个女儿，大女儿梅格生性恬静美好，二女儿乔像个男孩子，时而叛逆，时而跳脱；三女儿贝丝性格安静沉稳，四女儿艾米是个不安于现状的女孩，时常因为和乔的拌嘴而弄得家里鸡犬不宁。
母亲是一个心善之人，因为父亲参与到南北战争前线，她照顾着家里上下，还乐于帮助穷困人家，是一个传统的慈母。
......劳里和约翰的出现让马奇一家的两个长女生活变得鲜活四溢，他们一同参加舞会，一同聚餐一同游玩，在相处的过程中梅格爱上了家庭教师约翰，尽管对方一贫如洗，可爱情的步伐来得太匆忙，两个年轻人的感情也迅速升温。
而劳里虽然爱着乔，爱着不受世俗影响的乔，可乔只把劳里当做好朋友来看待。
.........这是故事的两条主线，而其支线一直在马奇一家来回盘旋，与其说这是一个成长故事，它更像是一本家庭传记。
...四个女孩的成长轨迹是重中之重，在19世纪，女人的天命似乎只有嫁得好人家才能摆脱穷苦的命运，马奇姑妈那句经典名言虽然非常传统，但放到现在这个时代，仍然具有现实嘲讽性，她说：“女人只有嫁得好才有未来。”
乔也反驳过，对姑妈说：“可你就没有嫁。”
马奇姑妈信心十足地说：“那是因为老娘有钱。”
...金钱和地位以及名声是从古至今一直附加在人类身上的标签，乔不信命，她只希望自己能够成为作家，再加上她天性自由不羁，所以拒绝了劳里的追求。
...劳里是个什么样的男孩儿呢？很可能人们会抱以“花花公子”的烂名在他身上，因为乔的拒绝所以断然离开，7年后再遇到艾米，他被艾米的倔强和才华所吸引。
...这是新版《小妇人》最值得称道的一点，过去版本乃至小说原著对艾米的描述很片面，但新版故事中艾米的成长是最富有张力的。
...她嫉妒乔的才华，又嫉妒劳里只爱乔，那是年少时的怨恨。
但随着自己同马奇姑妈在欧洲的游历，她早已判若两人，过去那个爱赌气的小女孩已经长成为拥有独立思想和判断的女孩。
...但面对劳里的告白，她也臣服了，其实女人对爱情的渴望从来都是理想化的，不分年龄和界限。
劳里并不是花花公子，他只是懂得退让，也更懂得为自己找寻机会。
...乔何尝没有后悔过，但如今听到劳里和妹妹的婚约后，她也开始真正懂得生活的意义，过去的争吵和散乱因为妹妹贝丝的去世而重新凝聚在了一起。
...而此时，纽约教师弗瑞德的到来再次让她点燃了对爱的希望，乔从来都是被动的，她只沉浸在自我的世界之中，过于自我，过于冲动。
...贝丝的去世让她开始回忆过去的点点滴滴，她把这些年的记忆串联成一段家庭往事，不分白昼地写完了一本经典著作《小妇人》，与出版商的对峙也是新版《小妇人》最大的亮点，女性作家不再委曲求全，为自己赢得相应的平等，为自己的爱情主动追寻，那一晚的雨夜，她和弗瑞德走到了一起。
...这看似最好的结局其实是对《小妇人》最开放性的隐喻，贝丝去世了，梅格为了爱情打败了现实的虚荣，乔用马奇姑妈留下的房子开了一所学校，弗瑞德和她一同成为了教师；劳里和艾米阴差阳错成为了伴侣，父母健在，战争结束，一家人在宁静的家乡吟诵这原本安逸的人生。
...现在来看《小妇人》，它的确有许多现代价值值得我们去探讨，女人值得拥有一段爱情，但不应该是在现实的妥协下；女人应该有自己独立自由灵魂去努力追求自己想要的生活；女人更应该把自爱、自尊和自我放在第一位，否则只能沦为现实的蝼蚁；女人更应该懂得反抗和主动，否则失去的一切都会在将来后悔。
.........可这是一本“女权小说”或者“女权电影”吗？
我不这么看，“女权”只是不平等社会所附加的词条，男女本应平等，谁都应该拥有自由的选择，而不是禁锢在传统之中。
《小妇人》是一次成长的自我提升，它告诉我们如何在成长中学会去爱，学会去珍惜，学会捍卫自己自由的人权。
...
