从怀旧甜宠走向职场成长，Z世代需要怎样的青春剧？

文丨雪映窗

从狗血对撕到甜宠有爱，加上怀旧滤镜的青春剧，一直很火。

外冷内热的傲娇学霸、高大帅气的篮球男孩、不离不弃的忠犬男友，青春剧退守校园生活，用擦洗岁月痕迹的方式，重构蓝天白云下的美好青春。

作为人生中最美好的昙花一现，青春却无法永远停留在乌托邦。快节奏高强度的都市生活，总要取代无忧无虑的青葱岁月，在都市森林中讲述年轻一代的职场困惑与情感成长，才能让青春变得更有厚度。

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尝试者正是年过六旬的赵宝刚。曾以“青春三部曲”跻身中国荧屏现象级人物的导演，再一次对准与他已有两代人之差的年轻人，祭出新作《青春斗》——它既没有最萌身高差的齁甜，也没有停留青涩校园的复古，有的只是对人生负能量的“斗”。

从怀旧甜宠走向职场成长，廉颇老矣的赵宝刚，能否在青春领域再下一城，找准Z世代的群体痛点？

不贩卖都市焦虑，残酷生活的浪漫化表述

无论是《奋斗》《我的青春谁做主》还是《北京青年》，赵宝刚执导的电视剧都有浓郁的浪漫现实主义气息。成长励志的主流价值观，与青春洋溢的时代气息融合，共同构成了赵宝刚作品“主流意识形态的在场言说”。

新作《青春斗》同样如此。剧名“青春斗”，剧情重点不在青春，而是“斗”。剧中五位性格迥异的女孩，大学里一起疯闹、职场中一并成长，在各自情感、创业、求职、家庭等多重语境中，一同起起落落。在京味十足的插科打诨中消解成长的痛楚，是《青春斗》不贩卖都市焦虑情绪的优点所在。

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《青春斗》并不回避鲜血淋漓的现实问题。放着安逸的成都和青岛不回，为什么要选在北京过着人生hard模式？这不仅是摆在钱贝贝和向真面前的问题，还是所有北漂一族的现实处境。年轻一代所遭遇的难题是——在看到更广阔的天地后，脚步缓慢的故乡是回不去的家；怀抱着梦想在北京立足，立下的人生flag，却在日复一日的地铁早晚高峰里被挤得无影无踪。

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“逃离北上广”？《北京女子图鉴》《上海女子图鉴》勾勒出大都市流光溢彩的美丽一面，却也描摹了充满物欲与挫败的灰暗色彩。《青春斗》不同，“逃离北上广”的无奈与悲伤，被情感挫败带来的失恋所解构与冲淡。

向真在赵聪不辞而别后无法接受，回到成都过上搓麻吃火锅的堕落生活，在钱贝贝的帮助下，她重新回到北京，开始了新一段感情，也在杂志社拥有新的生活。钱贝贝离开心中的“白月光”沈严后，回到青岛“疗伤”，换做向真来做“情感按摩师”，让她重振勇气，再次开始新的生活。

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看似势力、实则可敬的于慧，实际上是对创业者的歌颂。2018年底研究数据显示，近5年中国大学生创业成功率不到5%。马云、扎克伯格的商业传奇只是传奇，屡战屡败才是血淋淋冷冰冰的现实。《青春斗》不同的是，它没有刻意展示创业失败带来的梦想破灭与债台高筑，而用浪漫的笔触去歌颂梦想的永恒——和向真合伙开图书公司破产，于慧掏空了农村老家的积蓄；从作家转行编剧，于慧和男友还遭遇了投资人撤场的资金链断裂；但新戏终于杀青，迎来柳暗花明。

还有原生家庭的重负。丁兰被母亲要求在老家尽孝，照顾生病的父亲与年迈的母亲，为此她不惜毁掉硕士录取通知书。在经历了“诗与远方”男友罗素和“忠犬”男友曾海铭后，她选择与家庭和解。没有什么心结是解不开的，不仅是《青春斗》在代际撕裂上的艺术弥合，也是《都挺好》的最终归宿。

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青春不只有岁月静好，也有残酷物语。《青春斗》的优点，正是不停留在残酷现实中自怨自艾，而是用浪漫笔触进行消解与励志。

爱情与职场上演“双重奏”，以“五美”为圆心的都市图鉴

《青春斗》最大的争议，来自于“五美”的人物设定。最大的叙事特点，也是以“五美”为圆心的都市图鉴。

以初入职场的都市女性为叙事基点，《青春斗》的核心人物是女性。向真、钱贝贝、丁兰、晋小妮、于慧构成了“五美”。尽管都是打扮入时、脸蛋身材气质俱佳的都市年轻女性，但她们的人设却都不讨喜，让人惊讶于赵宝刚不刻意逢迎观众的大胆。

操着口齿不清的北京话，向真的真实属性是成都妹子，大方率真，却又任性自我，是向真的最鲜明标签。钱贝贝是“五美”中的颜值担当，不乏男性追求，家境优渥也让她眼高于顶。丁兰是一心想实现自我价值的小镇青年，她并不在乎身边一直默默付出的忠犬男友。晋小妮是黏人的“小妖精”，在爱情中以作为乐。于慧虽有创业的干劲，却也或多或少带有世俗的功利心。

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如果说《欢乐颂》的“五美”，展现的是阶层之间的碰撞融合；那么《青春斗》的“五美”，则是问题女孩的互帮互助。

人设讨厌并非原罪，拥有完完整整的人物弧光，复刻青年一代的自我成长，反倒更能让观众感受到从“讨厌”到“讨喜”。

从情感迷城中走出，《青春斗》“五美”都找到了人生的新方向。向真挥别赵聪与庄毅，投入到“纠纠”App开发运营中，曾经的麻将小妹变身创业总裁；钱贝贝走出了“白月光”破灭的情感幻想，重新开始全新生活；丁兰与父母和解，明白实现自我价值之外的亲情意义；晋小妮与宋逸离婚，26岁遭遇的婚姻重挫将改变人生走向；于慧则在债台高筑时发现林森勇于担当的可贵之处，也发现感情少了功利之后的患难与共。

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在塑造女性群像时，赵宝刚找到了两把钥匙，一把是“情感”，一把是“职场”。以人物众多的男性为线索，《青春斗》用不同的男友来“标注”“五美”的成长阶段，男性群像的描摹也由此生动活泼；以职场打拼为成长背景，《青春斗》的人物刻画并非虚无缥缈的情感导向。

青春的时代新编，Z世代需要怎样的青春剧？

楚之骚，汉之赋，文艺作品与社会语境的相互映照，本应在创作中有所体现。《青春斗》与赵宝刚“青春三部曲”面临最大的变化是，后者反映的80后已成长为社会中坚，Z世代取而代之，才是当下青春的代名词。

正因为时代流变，“青春三部曲”后，以《小时代》《同桌的你》《匆匆那年》为代表的伤痕青春登场，堕胎、互撕、出国、群殴，这些颇有古早韩剧色彩的强情节桥段，一时爆火又迅速衰落；此后青春剧创作走向返璞归真，以重归青春平淡无奇的生活为美，《最好的我们》《你好，旧时光》《一起同过窗》等横空出世，成就了青春网剧的小高潮，铸造了青春+甜宠的成功范式；2017后的两年里，青春剧原地踏步，一直未能有代表作问世，Z世代正在呼唤属于自己的青春剧。

零点研究咨询集团发布的“千禧一代”中国00后群体研究报告显示，这些出生在人口红利年代的年轻人，生长在鼓励创新与自由的环境中，他们独立自主、人小鬼大，有想法、有行动、很独立，生活方式与喜好与成人世界无缝对接，较之前辈们视野更开阔、知识结构更合理、对自我价值的实现也更为迫切。

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年过六旬的赵宝刚导演，在《青春斗》中通过钱贝贝父亲的台词，来表达了自己对Z世代的看法：“年轻人受到的是快乐教育，而不是苦难教育。你们把快乐当做了生活的标准，有人觉得你们是自私，但我觉得是自我，因为你们没有主观恶意，只是觉得年轻时应该保持激情和永不言败的斗志。你们已经做好了斗争的准备，要不然怎么叫青春呢？”

这样的看法，无疑与研究报告的精髓如出一辙。Z世代的青春确实不一样，《青春斗》把焦点放在了“斗”上。更好的物质生活条件、更多的诱惑与人生走向、还有更不明确的未来走向，需要Z世代在不断审视青春之中，找到成长之路。这是《青春斗》的主旨所在，“斗”是斗天斗地、自我对决，才能无愧青春。