《看不见影子的少年》类《漫长的季节》，轻悬疑，重亲情，但整体观感不如《漫长的季节》，无论是故事编排、喜剧设计、悬疑铺陈，还是节奏推进、结尾构思都差几个档次。
虽然两者的基调都是悲情，但《漫长的季节》最后是向前看，放不下的都该放下了，过不去的都让他过去吧，所以桦林三巨头都是以笑退场的，基调完成了一次大逆转，《看不见影子的少年》是接受了，更具现实寓意，这让该剧的主题升华了。
生活中没有那么多爽，有的大都是就这样吧，边杰还是死了，小七不是豆豆，小王士涂依然没有找到被拐卖的孩子，边美珍没有装疯卖傻来个反转，她就是病了，小七先是边杰的影子，后是豆豆的影子，但他最终选择了做自己，到有海的地方做自己，与其活在他人阴影下，不如做一个为自己的好人。
不过，《看不见影子的少年》的好也就到此为止了，开头几集剧情确实紧凑，1984、1993、1996，三条故事线并行，留下许多悬念，谁绑架了豆豆，三少年失踪案的真相如何，小七是边杰吗，金满福背后隐藏着什么，金燕的行为举止有些怪异，边美珍是不是装的，杜一和他父亲究竟是不是帮凶，诸多谜团叫人忍不住继续看下去，迫切想知道答案。
《漫长的季节》也是如此，失踪、寻找、命案、查案，以前的种种抽丝剥茧，越接近真相越压抑，这种像让《看不见影子的少年》开了一个好头，残酷让人想看到发泄，发泄后让人想看到释怀，《漫长的季节》选择了这样一条路，而《看不见影子的少年》与之正相反。
中间那几集有接近残酷的趋势，可没有发泄，小七承认不是边杰，是个被路边捡来的孤儿，被庆爷当成工具，好不容易交到个朋友结巴却因吞刀片而死，边杰身上没有奇迹发生，金满福因亲情蒙蔽双眼做出下作之事，他们都是被逼，但不是无奈，属于在当下有解，因此在情绪触动上不强，与犯罪分子的动机难以共振。
反观《漫长的季节》，沈默、王阳、傅卫军、王响、龚彪、马德胜，他们的犯罪与出手都是被逼无奈，他们不这样做就活不下去，所以观众打心底里会有原谅的念头，从而暂时忽略逻辑是否合理，悬疑不够悬疑，专注于他们的命运如何发展，但《看不见影子的少年》没有做到这一点，就会让观众思考推理分析部分。
当大家来找茬占据主导，《看不见影子的少年》就错漏百出了，这也是本剧最大的毛病，注水、重复、真假不明。
后面那几集基本都是复制粘贴，每人一段罗生门，杜一、金满福、金燕、杜元宪恨不得一个案件说出好几个版本，真真假假，看似迷雾重重，实则叫人难信服，导演会在几个版本中选一个版本，然后自圆其说，但说服力并不强。
如金满福说自己得知人贩子绑错了人后从中间人那里找回了豆豆，但因害怕把他放到桥上就走了，可以他前期丧心病狂、病态十足的表现来看，金满福大概率不会这么做，要是豆豆顺利回去，并向王士涂说出真相，再与回到家的边杰一对峙，他所维护的家顷刻间崩塌，极大可能是导演给观众留了个希望，不想让事实过于残忍。
不止是五花八门的罗生门，还有xx蹲完xx蹲，先父亲自首再儿子自首换回父亲，又女儿自首再父亲自己换回女儿，来来回回的水，案件进展靠的不是调查取证，而是借力亲情，只要儿子爱父亲，父亲爱女儿，父亲爱儿子就能破案，如果他们之间的爱有半点动摇则破案无望。
如得知三少年失踪案的真相靠的是杜一愧对父亲，边杰遇害案靠的是金满福深爱女儿，王士涂牵挂儿子，这样一来，侦破则变成了你方哭罢我登场，哭着哭着就水落石出了，频繁闪回就拨云见日了，与《漫长的季节》的双螺旋解构相比，《看不见影子的少年》在剪辑方式、剧作结构、叙事能力上还欠火候。
尤其是两集大结局，尽管文本没有落俗，上演皆大欢喜，但反反复复的煽情却丧失了落笔悬疑的主题，导致冗长、拖沓随之袭来，其实完全可以压缩几集，毕竟大多数观众在十二三集左右就能推导出大致脉络了，结尾基本与观众的猜想一致，再繁杂就有些画蛇添足了。
现在是16集，导演做做减法，删掉一些无关紧要的剧情，分个轻重缓急，突出谁是主角和主线，三个时间段的联系再紧密一点，或许能让质量上一个档次，虽然目前的成片也还不错，但更好不是更好嘛。
