经典之所以是经典，取决于各个方面的精雕细琢。鉴于大家都很熟悉这部电影的情节，我将从你不太会留意的角度去谈这部经典。
一、运镜如神
以电影开头为例，还记得它是怎样的吗？不如一起回顾下：
1（摇镜）兰若寺石碑——2（固定）寺内四座金刚雕像——3（摇镜）兰若寺全景
...这仨镜头的机位、拍法都带有“偷窥”意味，给人一种鬼鬼祟祟的不安感，顺带交代了故事的发生地和环境。
再往下看：借宿在兰若寺内的书生正在夜读。风吹门动，一白衣女子飘然而至，在他面前盘旋起舞。书生看得出神，浑然忘我，亦步亦趋陷入险境，而桌上灯笼亦掉落水中......
...正当两人鱼水交融时，女子轻晃脚踝上的铃铛，有不明之物闻声而动、贴地而行突袭书生......此时灯笼亦已被水浸灭，俗话说：人死如灯灭。书生的下场，可想而知。
...你就说这镜头接的吧：火光熄灭时的一缕青烟+红纱（欲望）背景下的四个大字：倩女幽魂。一个字：绝。就不说整个故事，仅刚才这组画面，就是倩女+幽魂（书生丧命）。
片头前这段不到2分钟的情节，交代了《倩女幽魂》整个故事的背景：“兰若寺有鬼，可夺男子性命。”——你知它厉害在哪儿么？整段情节未着一句台词，仅靠画面和音效就完成了。且从始至终你都看不清女鬼的样子，这勾起了观众强烈的好奇心。
...对比下如今的电影，还记得乌尔善《封神》的开头是怎样的吗？
导演整了张壁画，同时画外音响起：“太古之时，一片混沌，盘古开天辟地，身体化为了日月山川......”，一直说到“于是帝乙派二王子殷寿亲征，殷寿率领了一支由他亲自训练的特殊军队。”
......就像“小倩换装”已成了香港影史上的名场面，成就这组镜头的关键是：1、谁还能想到用45°广角去拍美人？2、还有王祖贤这种级别的美人么？如今哪位女明星敢摆出她的pose而广大观众不会笑场？
二、人物传神
不用一句话即交代故事背景还不算太厉害，不发一言都能塑造人物更厉害。以紧随片头后的张国荣出场为例：
身着破麻布衣的宁采臣独自行走在荒郊，本想吃口东西休息一下，可身上带的干粮比石头还硬，他一怒之下去踢石头却使鞋子破了个大洞。好不容易看到了界碑瓢泼大雨忽至，打开伞后却发现是漏的......
...最显其天真的一刻来自他对正在比武的燕赤霞和夏侯的劝阻：“不如大家把剑放下，用自己的诚意来感动对方，要知道宇宙是无限的，真爱才是永恒。要相亲相爱，千万不要互相残杀！因为爱才是最有力的武器！”
...“我需要你给我一点温暖”、“好冷啊”、“抱我进去”都是小倩过往勾引男人的话术，以前一用一个准，可宁采臣依次是怎么回答的呢？
“小姐，你的脸色这么苍白，看起来好像生病了，不如找个大夫来看一下。”
“我全身都湿了，你靠着我岂不更冷？”
“哎呀你好重啊，我一个人抱不动，等下我去找个人帮忙”。
面对这样一个不解风情的直男傻憨憨，小倩直接将他吹晕了事。
...当宁采臣终于知道小倩是鬼后，二人曾有过这样一番对话：
“你是鬼，你叫我怎么相信你？”
“鬼跟人一样，有好有坏，世界上许多人害人比鬼还凶。而有些鬼含冤难雪，受尽阴寒无法超生。事实上，鬼有的时候比人更善良......”
你猜听到这话的宁采臣什么反应？——他即刻改口说：“小倩，你不要走。”
...小倩的解释，对宁采臣来说是“颠覆三观”的存在（人也未必好，鬼也未必坏）。现实情况里：莫说颠覆伴侣的“三观”，很多人若是敢去改变下伴侣的认知，试试看......可宁采臣居然连“鬼话”都信，第一时间就忘了害怕，继续无条件相信自己的爱人并确信她也是爱自己的，这让人非常感动......换“正常男人”的思维，至少也得找黑山老妖跟小倩“对峙”一下，问问黑山老妖：你到底是不是在迫害小倩、小倩害人是不是真是被你逼的......这才“真实”嘛。
...和张国荣诠释的至善灵魂相比，王祖贤的聂小倩还不够炉火纯青，那年她毕竟只有二十岁，对演技的领悟尚未达到日后《青蛇》、《东方不败之风云再起》的层次，在片中略嫌青涩。
不过单论形象，那实在是倾国倾城、颠倒众生。
......有时根本拖不动，那就将画面倒放，以使舌头“飞起来”——就是这种低成本的“土法炼钢”最终完爆如今的数字大片。
...想想如今的数字大片吧：魔家四将的抠像是很麻烦，可《封神2》有什么想象力？《异人之下》又有什么想象力？
钱多不会用，那有什么用？
四、音乐永流传
影片“硬件”方面的优点还有很多，譬如服装设计，王祖贤之所以凭女鬼一角晋身女神，除了“天生丽质难自弃”外，也和她在片中的造型密切相关。雪纺做的衣服和丝绸就是不一样，它更为轻盈，很好地衬托出小倩仙气飘飘的出尘气质。
...《倩女幽魂》起初找的人并不是黄霑，但黄霑对这部电影很感兴趣。后来原定人写的歌程小东不喜欢，这才让黄霑紧急出马。
主题曲《倩女幽魂》是黄霑一个多小时写好的：
人生路 美梦似路长
路里风霜 风霜扑面干
红尘里 美梦有几多方向
找痴痴梦幻中心爱
路随人茫茫
人生是 美梦与热望
梦里依稀 依稀有泪光
何从何去 去觅我心中方向
风仿佛在梦中轻叹
路和人茫茫
......
这首歌伴随张国荣第一次出场时出现，很好地交代出宁采臣天真无畏、富有理想主义的单纯性格。同时你发现它的歌词希望中又带点绝望（梦里依稀有泪光）、乐观中又透着艰辛（风霜扑面干）和迷茫（何从何去觅我心中方向），这其实反应了当时港人的一种心态：人生固当追求美梦与希望，但与此同时又感到一路艰辛，前路渺茫......
...其实燕赤霞是个很“软”的人，强悍的只是他的外表，脆弱的是他的内心。一个看透丑恶世界和丑陋人心的人当看到不可思议的美好事物时，依旧会被感动。
...不得不说，黄霑和徐克真是俩“咸湿佬”，你就说这歌词写的、这激情戏拍的......能把任何年纪、不论男女的观众都“撩”到——当然前提是你得有张国荣+王祖贤那样的颜值。
如今的导演，怕是对“性感”有什么误解......不如想想《异人之下》中的娜然吧，再配合其出场音乐：“姐妹，预备备，今晚，好机会”......真的，不会拍女人，就别硬装。
“色”分境界，淅淅沥沥的雨水就是比博眼球的爆乳装高级十倍。任何想以此为卖点的导演，建议先把徐克的《青蛇》看十遍（有意思的是：同样是女方主动勾引，同样是王祖贤，《青蛇》的勾引一勾即中，王祖贤终于发现：像张国荣那样的“老实人”再也没有了）。
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