每次重看《一一》，我的感受都不同 ，对于我来说，这是最令人感动的一部电影…
影片叙事结构比较复杂，这个大家庭中的每个人物都有一条完整的叙事线，多个情节反复切换，运用宏大叙事传统，以一种情景剧的框架来结构故事。从形式上看，《一一》既是戏剧性的，又是高度电影化的。每位观众都能在其中的角色看到自己的影子，在我看来这也是这部电影做的最好的地方，真正做到了所谓“艺术来源于生活”。
《一一》确实可以说是杨德昌电影的集大成之作，（不过我认为《牯岭街少年杀人事件》更好）几乎涉及了他所探讨过的所有命题。影片中的每个角色都执着于这个世界为什么和想象中的不一样，他们困惑、迷茫甚至愤怒，却最终无法释怀…
电影由婚姻开始，中段有孩子出生，结束时老人离世。这几乎是人生中最重要的三件事，但却都是状况频出。
杨德昌的作品，几乎一直在讨论个体与时代和社会的关系。《牯岭街少年杀人事件》 中，杨德昌的姿态是对抗的、不妥协的，这种愤怒在结局转化为小四刺向小明的那七刀，在《独立时代》和《麻将》里，依然是杨德昌对这个冷酷、自私、荒谬、迷失的世界的一种批判。但是《独立时代》结局再一次打开的电梯门，以及《麻将》结局马特拉与纶纶在街头的重逢，都留下了一个和解的可能，带来一丝温暖。而《一一》中，他似乎与这个世界和解了。但也依然保留了批判和嘲讽，只不过这次是以一种相对更温和的态度。
无数次看到结局，在葬礼上洋洋对婆婆说的话，这很容易让观众得到情感共鸣，每次看电影时心境都不同，有时我哭了，哭的很伤心，有时却什么都说不出口。
结束之后，好像，一生都过完了…