8.8-9.1

国内一部探讨近三代（40 50年代——李红父母辈60年代——李红孙大勇一辈和80 90年代——晓雪小徐一辈，双胞胎孩子这一新一辈还小不在影片讨论之中）的男女观念问题的杰出作品，虽然是剧情片，但写实程度让这部电影看上去更像纪录片。内容，镜头，主题都非常出色，每个人物都很典型很值得聊，应该也有很多人能从这些角色身上台词之中或多或少找到现实中与之相似的原型

男女传统观念至今还在深深地影响着我们这种新的一代，更不用说40 50 60年代的那些人们，影片中这两辈的男人都是典型的大男子主义形象，将自己视为一家之主，家中权力最高者，不许别人轻易忤逆，而且都是极好面子的。其实刚开始看的时候，我是有点不满意的，因为我觉得似乎整个影片想塑造一种男的都是**而只有女儿母亲互相支撑的girl help girl的感觉，但从女婿还是愿意去倾听晓雪的感受以及晓雪无论是备孕还是工作都还是将李红绑架这两点都可以看出，导演还是在走实际的路线而不是在刻意营造男女对立，导演是打算真实地记录了一代代人男女观念的转变和发展情况，所以我感觉我的担忧其实完全没有必要，甚至对这个担忧的念头感到有一些羞愧

李红一家起码呈现三位女性被家庭锁住的情形，李红的妈妈，李红，晓雪。李红的爸爸和下一代的弟弟简直是一个模子刻出来的，就是用作为家庭的一份子来绑架李红，为家分担，要不然迎接李红的就是“一家人都这么计较？”“能不能不要这么自私”的指责。李红的爸爸最初逼李红退学更像是长子女普遍遇到过的情形，但是无论是出嫁时的要求自作主张，还是不准李红离婚，都把这个男的面对男女问题的落后性暴露出来。从孙大勇第一天买汽水就可以看出，这种男人就非常小气（又是农村来的，跟我在现实中见到的真的很像），买了汽水还要说一句“怪不得卖一毛五呢”，点心带少一份，买个高压锅也要算账，真是小气至极，还有诸如打个柜子要强调“花了80块钱”，钓鱼说“我给你钓的”，分账的时候是自己供吃穿买菜的，说晓雪是自己一把手拉扯打的，这里我很同意看到的一些评论，那就是一定要强调是自己的付出，即使是再小的事情也要这样，给对方施加“这是你欠我的”压力，每时每刻都在跟你算账。在对下雪天不同的描述以及对花瓶的不同看法就不难看出，李红和孙大勇的思维完全不一样，李红实际上热爱生活，渴望走遍世界，喜欢美丽的事物和好听的音乐，实际上喜欢自由，却因为家庭和工作（学历）的缺位被困住的浪漫主义者，她对美好的事物感知很敏锐，所以会觉得下雪很美，买多鲜花装饰生活很好，羡慕“被老公心疼”的娇妻打扮精致漂亮的样子，羡慕下雨天同撑一把伞的情侣。孙大勇则是真的自私小气，好面子还喜欢蹭小便宜，账一笔笔算，没有一点浪漫情怀的庸俗无聊之人，我一看就知道他是农民出身，因为我见到的这种农民走入城市的跟孙大勇这种像极了。（只能说，生活经历的不同会导致眼界和观念的不一样）他只觉得下雪很冷就应该窝着不要出去，不觉得鲜花有啥好看，明明就是个最次的电大毕业的还要在老婆面前夸下海口“跟着我准没错”，笨拙不会拍领导马屁也不会分场合说话，事情没办成还刻意不说实话争面子，亲戚来了要求烧多点菜要面子，妻子递烟灰缸自己骨子里的自卑又在作祟觉得这是在歧视农村人笑他们孙家素质低（其实李红最初好像也是农村人，但她还是有爱干净的习惯，所以并非农村人就素质低，而是孙家自己要搞的自己素质低），强迫妻子应付酒局不然就是丢了份，事后又嫌弃妻子烧的菜太多不考虑家庭，强迫妻子杀活鱼和李红父亲要求李红处理鱼呼应，李红就是怕活鱼但他们潜在的观念认为“一个女人，连做饭的活鱼都怕，像什么话”，所以强迫李红面对，不然就是挑战权威，明明很多生活具体的细节都不是自己做的，还非要揽功，一副听我的准没错的样子，只会动动嘴皮子，尿布不是他洗的，就只会说尿布好，真正自己做又不会去做，明明就是一点自理能力没有孩子也不敢给他带，只考虑自己打乒乓球和钓鱼，妻子遇到不顺心的事第一时间是冷嘲热讽和人身攻击，妻子买了新车就把妻子硬塞在副驾驶，还眼红想钓鱼的时候炫耀去抢妻子的车开，这种人真的是越老越畜，真受不了这样的人，典型又可恨，没有一点良心，就算是etc也要斤斤计较，这种人越早摆脱越好，没能力还要显摆自己，真把自己当一回事了。至于小徐这一辈的男性，是能明显感觉更加在乎妻子的感受，但还是很笨拙，潜意识里还残存着很多传统的观念，所以还不能称之为优秀，也有很多人说的那样，这种可能只是刚刚及格的样子，做了一些分内的事，但也没有亲身参与更多，产后之后就减少了关心，面对具体家务就是逃避打手机（打算请人，和孙大勇找亲戚是一个逻辑，所以其实他们也不想承担琐碎繁重消耗很多精力的家务活，只是在寻找能承受这种压力的可压迫对象），没能真正理解晓雪和丈母娘的痛处，自己有工作了也是说抽身走了就走了，不能因为这样就觉得这种男的就很好了，怎么能对男的要求那么低呢？这个我觉得是有一定道理的

再说女性这边。李红的妈妈是那种最老一辈的经典女性形象，即被环境驯化而温顺的女性，她们在可能是最重男轻女的环境下成长，即使面对兄弟能吃馒头但自己只能吃窝头的不公平待遇，虽然潜意识里面还是耿耿于怀，但是她们不会想着要进行反抗，而是接受了这一套为世俗默认的规则，成为男人实际上的保姆，料理男人的几乎所有的生活。比如李红的母亲会指点李红包饺子，教她“女人就是得学会这样子做的”，并且还保留着“要是让亲戚知道到法院去告自己家的弟弟多丢人啊”的传统想法，也有可能和农民这个阶层和他们的见识有关。她们这一辈女人不懂反抗为何物，逐渐沦为传递母亲诅咒的帮凶。李红最开始受不了家庭主要是父亲的折磨，渴望通过婚姻摆脱原生家庭的束缚，虽然没有经过三思熟虑，但还是很快就决定和孙大勇领证成为夫妻。感觉导演是想指出，把自己出走的希望寄托在婚姻上，希望能“抽中一个好男人”，本来就是一件非常不靠谱的事情。但她起码是敢顶嘴的，觉得自己委屈就会说出来，我从来不会觉得李红懦弱，她在大学的时候就会为了梦想顶撞父亲，觉得受委屈了就和孙大勇大吵一架，她不是缺少出走的动力，而是抱有对家庭的希望，她相信能让家庭过的更好，相信再等等这句话。但这根线被最后女儿面对自身利益也开始绑架自己的行为才让李红认识到，原来女儿也是跟家里其他人一样的，总是不断绑架和从她身上索取，恰恰因为她是这个家最有能力，最善良，最顾家，最能依靠的人，所以她好欺负，免费被家里人使唤，家里人提一点要求就得留下，家里琐碎家务的承担者，往往就是这样的形象，更可怕的是，家里的人逐渐习惯了李红在家庭就是得承担家务的这个角色，看不见家务实际上有多消耗人的精力，总以为是很轻松的，稍微不做就是李红懒，我想说的是做做家务吧，我自己一人隔天洗衣服晾衣服都觉得忙的要死，更别提做饭这种耗功耗时的活。李红承担了很多责任，女儿的责任，大姐的责任，妻子的责任，母亲的责任，但甚至从来没人主动认可过她的成果，甚至丈夫还对自己的事业行为不停嘲讽，情绪价值往负数拉的最低。明明只是想见老同学，最后还得拖那么多年，明明只是喜欢好看的衣服好看的发型，却因为钱的缺少和丈夫的评头论足束缚了一阵。最后发现，真正支持自己的人并不是家里人而是外面的驴友，驴友们为自己出谋划策，捧场辣椒酱，让李红能直播赚钱继续旅游。这也是影片一个很好的主题，就是你最能依靠的不一定是你以为会最爱你的家人，家人反而可能会成为绑架你消耗你的人，有的时候志同道合的人和朋友才是一个人坚持自己爱好和理想的最大动力。可见培养自己的爱好找到有共同话题的朋友们对于一个人能够真正做自己有多么重要。晓雪则是一位更加现代的女性，她年轻时看不惯父亲对母亲的强迫戴上耳机离家逃避，但会指责母亲懦弱而没有安慰（可能是青春期的原因吧），影片的绝大部分时间晓雪都表现地非常爱母亲，唯有怀孕临产和即将找到工作这些最关键的节骨点才能看出她也习惯了对母亲的使唤，毕竟家里只有母亲可靠，最后母亲出门时她原本想追上去，但却被孩子的一声声妈妈留住了脚步，那个镜头这两个小孩真有点让人毛骨悚然的感觉，母亲的诅咒还在继续，它把女性囚禁在家中，迈不开半步，不过比起其他两个连追都懒得追的男的，她还是算爱母亲了，也做出过让母亲开心的事情，给过母亲情绪价值。她在对自己的丈夫时明显就要比前几代夫妻更加强势，会因为丈夫“在家歇歇带带孩子”和“潮妈衣服孩子亲肤材质”发火，她觉察到丈夫潜意识对女性的不尊重并且说了出来，但我觉得她也只是认识了家中女性的困境但做不了更多了，家中的家务基本上还是母亲在操持，而且最令我感到心寒（也是这个电影我觉得处理的不适合的地方）就是即使丈夫很诚恳地说“我想知道你们的想法”的时候也是觉得丈夫是无法真正理解女性的困境所以不去跟丈夫好好说清楚，因为我是觉得真正要解决男女的困境减少乃至消除对立最重要的还是沟通，团结大部分力量，而不是局限于某个性别的小阵营，大家应该要共同反抗传统观念的不公，如果像晓雪那样是无法解决问题的，只会加深男女之间的误解和隔阂（也正是在丈夫诚恳求问的那个对话中的有个镜头暗示了他们还是有一些隔阂的）。像小徐这一辈男的其实已经逐渐走上试图理解女性困境的道路了，但无论是晓雪还是现实生活中都有相当一部分女性决定完全抛弃这些人，不需要他们去共情理解，这我认为是不合理的，他们是待觉醒的群体，是可以团结的力量，不过也有人会说没有义务去教导，那我就觉得说她们可能也没有改变整个男女世界观念的愿望吧，所以这个时代男女对立还是越来越严重，双方都走向互相不理解互相看不惯互相污名化互相极端化的魔法对轰，互相远离形成更远的隔阂。也有可能是影片有意为之，毕竟现实这样的拒绝沟通确实占有很大一部分，这样也很写实，最后大家还是没能真正理解真正解决问题，所以寄希望于后代还需要后来的人去改。（这样的话也有点讽刺，毕竟这种“下一代更好，我这代这辈子也就这样了已经定型了”未尝不是一个不断循环上演的诅咒）

隐性的歧视是我觉得这部作品最有价值的地方，尤其是对当下的男性观众而言。影片把一个个男性可能习以为常但其实是传统观念在作祟的想法一个个挑出来点破，尤其是小徐的各种行为，我看了很多评论和弹幕都更加认识到了女性处处面临的困境。李红买车的时候销售员默认就是女性买车就是为了接小孩上学，或者就是做副驾让丈夫带着自己兜风；就算是女性工友聊天也无外乎家务小孩，还会觉得在家带小孩不用站着上班舒服，觉得有两个大胖小子是真福气；就算是老公很爱自己的女性最后也会被自己去跳交谊舞的丈夫落下去接小孩，这是女性逃不开的责任困局；潮妈衣服，婴儿亲肤材质，还是大数据推荐的，这也特别讽刺了，连大数据都认可这样的传统了，而且是潮妈，不是潮女喔。看完真的会感慨，凭什么女性就得莫名其妙承担比男性多的多的义务责任和角色定位，女性结婚就是为了给男性做保姆的吗？男性一点家务都不会做吗？

娜拉真的还在反复上演。没有了经济主动权的女人更加受困。先是因为家里父亲没有远见让成绩卓越的李红没有一个好的文凭下岗后找不到工作，然后是孙大勇办事不成，最后还是女邻居帮自己找到的扫大街工作。但即使是扫大街李红也干，因为她要赚自己的钱，她要独立，所以她定闹钟起早贪黑，就是为了有算账时“找你一块”的底气和舒畅。她不断打零工，做超市售货员，搬快递，也是为了买台新车，买出游的装备。晓雪也是要抓住每一个工作机会，才能在这个新时代立住脚跟。晓雪这也融入了女性这时代面对的工作困境，还是被家庭孩子绑住了。

影片的最后甚至还是结合疫情这个时间点，两大敏感话题的结合，可能是因为真人真事改编？但是结尾还是非常理想浪漫的，能真正走出来的人，不用说被长期压迫没什么积蓄的女性了，我感觉也是特别特别少了，不过主要是钱的问题。能迈出这一步坚持的人，我真的钦佩又羡慕。和晓雪对比那个画面简直绝了，一个世界开阔充满阳光活力色彩希望，一个被困在阴暗冰冷的家里；一个出走生机勃勃精神气十足，一个仍被捆绑家中呈现生命力量被家庭消耗殆尽的颓态。还有最后etc的81块，刚好对上孙大勇真正为李红“好”时候的汽水和打的柜子的钱，扔去的不只是etc卡，扔去的还是一段糟糕的婚姻，扔去的是家庭的道德的捆绑在自己身上使自己不得自由的枷锁。

开着自己的车，穿着喜欢的衣服，唱着喜欢的歌，去见想见的人，开在路上，多自由的一副图景啊，令人向往，也想一起云游四海（也是云上了）

总而言之，这是一部非常具有现实意义的作品，是目前男女问题这一阶段的大总结，大反思