一如既往首先介绍影片信息，《危机航线》于2024年9月30日在中国内地上映，影片时长119分钟，分类标签为犯罪、动作、灾难，唯独没有科幻，这一点非常重要。导演是香港知名恐怖片导演彭氏兄弟里的哥哥彭顺，彭氏兄弟此前的恐怖电影作品有《见鬼》《见鬼2》《见鬼十法》，2010年以后彭顺北上内地，看着是要摆脱恐怖片导演身份试图转型拍摄悬疑片、战争片。我本来对恐怖片导演把控成本和场面调度的能力高看一眼，但是温子仁只有一个，人家老温也是有话说的，转型拍的是《速度与激情7》《海王》，彭顺真是见鬼了，转型拍出来的是什么玩意，上豆瓣一看，近十年电影作品评分就没有一部超过7分的，基本徘徊在4、5分左右，分数最高的竟然是2013年电影《逃出生天》，评分也只有6.7分，可谓惨不忍睹。在我看来，所有在豆瓣上不到7分的电影，先不说是不是烂片，必然有着非常巨大的缺陷。截止本文发布之时，《危机航线》在豆瓣上尚未开分，我预估本片最终豆瓣得分会在5到6分之间。
影片基本信息介绍完毕，接下来是火力全开环节。由于下面涉及到大量剧透和负面评价，因此，如果你还没看过《危机航线》且打算去看的，我直接建议你不要去看电影。如果你不打算看《危机航线》，纯粹只是图个乐子，可以继续往下翻。如果你已经看到《危机航线》且同样感到荒诞可笑、愤怒委屈的，欢迎你一同与我分享这场酣畅淋漓的赤石体验。
我自认为是一个对待电影作品相当宽容的观众，大家拍电影不容易，没有功劳也有苦劳，就连当年我笑称为香港堡垒的《明日战记》都能得到三颗星评价，张艺谋老爷子的《长城》也能得到两颗星评价。
然而我实在无法容忍《危机航线》的肆意妄为，绞尽脑汁都无法找到哪怕一个优点，因此在豆瓣上给它的评分是一颗星。在我的评价体系里，影片得到一星，要么就是片方故意摆烂整活，要么就是完全不把观众放在眼里，能够坐在同一桌上的只有《上海堡垒》《鲨卷风》等寥寥无几的卧龙凤雏。从态度层面上来说，我甚至觉得《鲨卷风》还更胜一筹，人家只是成本低，特效水平过不去，起码始终在认真地抽象整活。
《危机航线》的离奇古怪前所未有，可能整个剧组都以为自己在拍摄《谍影重重》，没想到拍出来的只有重影，任何打斗动作都糊成一坨勾石，往往不知道具体场景发生了什么事情，打斗就已经结束了。要知道这是一部动作片，《谍影重重》拍得再晃，手持式摄影也只是增强代入感，影迷们依旧为毛巾vs小刀的经典动作场景津津乐道。《危机航线》的做法却是将观众塞进滚筒洗衣机再紧接长隆大摆锤，就是想让大家看不清楚。
糟糕的动作戏只是冰山一角，实际上本片所有镜头都剪得支离破碎。我不清楚这是导演的责任还是剪辑师的责任，大部份镜头时间无法维持超过5秒，对话剪碎、动作剪碎、回忆剪碎、当下剪碎，万物皆能剪碎。在看本片之前，我根本想象不到就连一个脸部流泪特写画面都能实现多机位拍摄然后剪碎，彭顺作为导演的基本功实在无法点评。那些破碎的画面镜头彼此之间来回跳动，如同无数张抽帧的ppt强行剪接在一起，让我切身体会到当年日本3D龙事件的恐怖之处，险些要癫痫发作。
《危机航线》在角色塑造上也是灾难级别的处理，我完全没有想到2024年依然有人使用滤镜表达人物情绪的波动，红绿灰滤镜轮番上阵，刘德华生气就使用红色滤镜，屈楚萧生气就使用绿色滤镜，打斗不太好处理或者进入回忆就用灰色滤镜，所以我究竟是在看电影，还是在眼科门诊调节镜片的近视度数？说来可笑，刘德华近几年演得太多精神病人士，《拆弹专家2》还觉得新鲜，到了《流浪地球2》里当神经病，没想到拍《危机航线》还是神经病，三个角色的表演痕迹几乎一模一样，不得不感慨有些人确实只能一直当偶像。刘德华是表演能力欠佳，其他人则像是收不到片酬当场耍赖发脾气。除了张子枫这个小年轻还在努力扮演盲人以外，大伙都是一副爱演不演的模样，等着收工下班，劫匪没有劫匪样，人质没有人质样，家属全程干嚎，就连饰演公安的都在一本正经地胡说八道。可能是张子枫也发现这个烂摊子实在收拾不了，到了片尾彻底摆烂，作为一个盲人竟然直接从车里蹦出来飞奔扑向刘德华的怀抱。在这一刻，父爱如山打败了视力障碍和地转偏向力。我不清楚大家小时候有没有玩过蒙眼走直线的游戏，知不知道普通人为什么会在雪原、沙漠、森林里绕圈，反正在《危机航线》里，常识是不存在的。
人类是可以瞎选跳伞位置的，哪怕舱门正对着飞机引擎。
人类是可以随便打开机舱门的，哪怕机舱内外有上千米高空气压差。
人类是可以轻松从舱外爬回舱内的，哪怕此时飞机航速有上百节。
人类是可以用脚蹬开A380的起降架的，哪怕这个起降架是需要用液压装置才能启动的。
看来刃牙诚不欺我，区区钢铁怎么比得过久经锻炼的肉体。贴吧老哥也诚不欺我，人在极度愤怒的情况下可以一拳打穿厚度20cm的钢板，还可以通过滑铲的方式正面击杀老虎。
想到这里，我顿时对《危机航线》感到释怀了。
彭顺拍摄《危机航线》，是为了创造出中国影史上的里程碑，就像我们曾经听闻过的裤裆藏雷、手撕日寇一样无法忘怀。从今以后，所有人提起国产空中灾难片，都不得不提起《危机航线》。这就像谈论国产科幻电影，都不能绕开《上海堡垒》和《明日战记》。
彭顺要所有人都记住，在影片第三幕最高潮，可以让遭劫持的飞机迫降城市公路，可以用1+1=2的思维用两辆大货车拼在一起变成飞机的起落架，还可以让飞机降落变成一件类似倒车入库的事情。他要每一个即将考驾照或者正在考驾照的观众，在教练的怒吼中，都会情不自禁回想起刘德华蹲在A380起落架上面目狰狞、宛如便秘、高声指挥的模样。这个场景看得我热泪盈眶，彭顺哪怕给刘德华递一个扳手，让他装模作样在起降架附近随便扭个螺丝，假装排除故障，重启液压系统，我都当作剧组曾经努力思考过，但他们偏偏要让刘德华使劲地蹬踩A380的前轮，一下又一下地蹬，就像一个肾虚胃寒、不服衰老的中年危机男人顽强地蹬着三轮车与民航客机比拼速度。
写到这里，我不由得想起连姆尼森的《空中营救》，汤姆汉克斯的《萨利机长》，国内翻拍的《十二公民》，我国香港的《九龙城寨之围城》等等电影，无数优秀作品给予了我精神上的鼓舞，支撑着我度过漫长黑夜。
电影本应是美好的，它可以搞怪另类，可以有《杀出个黎明》《恐怖星球》《摄影机不要停》《落水狗》，乃至于拍成《鲨卷风》也是一种趣味，但绝对不该像《危机航线》那般，以敷衍了事的态度，作严肃正经的模样。
几年前，影评人波米下过一个判断，他认为中国电影全部玩完。我至今依然比较乐观，觉得一切都有向好发展的机会，但如果国内影视行业都是《危机航线》的态度，再这样下去，我也只能叹息道，中国电影，全部玩完。
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10.4晚补充：不会真有人觉得我在文中举例的“连姆尼森的《空中营救》，汤姆汉克斯的《萨利机长》，国内翻拍的《十二公民》，我国香港的《九龙城寨之围城》等等电影”是瞎拉片单吧？如果彭顺能吃透这四部电影，都不至于拍出《危机航线》这坨狗屎啊。《空中营救》是空中密闭空间悬念典范，完美展示了高智商凶徒如何将主角陷于困境，主角又要如何凭借智力反败为胜。《萨利机长》教的是现实中一起飞机迫降的处理方式，焦虑不安的英雄能如何通过文戏塑造。《十二公民》教的是密闭空间内如何有限运用镜头，如何短时间内塑造群像，如何把控叙事节奏和悬念，最重要的一点是本土化改编该怎么做。《九龙城寨之围城》就更直接了，新时代动作戏该怎么拍，正确的剪辑方法是怎么样的，为什么郑保瑞可以将压根不懂打斗的古天乐剪成绝世高手。
我为什么举例这四部电影，因为只要大家看过，就知道这四部电影的尺度完全没有问题，它们通通在国内上映过。
所以，亲爱的文艺工作者们，你能力不足，只能证明你是个连商业片都拍不好的垃圾，审查制度的存在也只是你的遮羞布罢了。
