胡金铨1969年离开香港邵氏,以台湾的外景地拍了《侠女》。此片波折颇多,最终在戛纳电影节收获技术奖 ,被称为胡金铨的名片之一。

《侠女》有很多让人耳目一新的东西。开头五分钟的空镜头营造出的荒宅,黑夜里的伏击,竹林的决斗,树林里的追击,里面构图、光影、镜头的运动,都很有探索性。导演呈现出的东方古典画面与意境,如青山白云,芦苇荒宅,美人弹琴,高僧说法,一些的确美妙,一些让人不明觉厉。我很为其中的京剧锣鼓,民乐,太鲁阁的奇绝风光、山林气韵而惊叹。

但它主要是在技术上有创造,以此带来观影感受上的冲击,整体上却令我感到沉闷与失望。首先是节奏拖沓,不少镜头故意弄得那么长,整个是一个小故事,却用了三个小时才讲完。两位主演女侠徐枫与书生石隽都是明星,但我看着蛮失望。徐枫表演呆板,一直是端着,但却既不像大家闺秀,也毫无柔情,一直就是一副凶巴巴的样子。这样的角色能和书生发生一夜情,实在是莫名其妙。石隽眼睛太大,不用力眼白太多,已经不好看,一用力眼珠简直要掉下来,扮相就太难看了。他的表演一直过火,伏击成功后的大笑,简直是神经质,让人毛骨悚然,哪有一点文质彬彬,儒雅温柔的气质?打斗设计就更是目不忍睹,动作僵硬,表情做作,显得非常粗糙与幼稚。

有影迷谈到里头的东方文化,这对于一位不熟悉中国的老外也许是很够惊艳了,可里头的儒家忠孝,佛家佛法,都仅仅是浮在表面,形式大于内容而已。整个说,此片只是在技术上有意思,故事、思想、境界都不算高明。某些场面极美,整体却很肤浅。要命的是,导演与观众把这肤浅当成中国文化艺术精神的精髓了。