作为《爱情呼叫转移》《非诚勿扰》等相亲征婚类题材作品的滥觞,陈国富的《征婚启事》曾获得第52届戛纳电影节一种关注大奖提名,足以说明它搔到了时代的痒处——在世纪之交,每个人都在主动的选择、无奈的被选择。但导演陈国富仿佛对这个问题无法给出自己的答案,或者说他本来就是想要讲一个情感世界的小故事,无疑令影片的现实重量少了几许。
与其它爱情电影不同,《征婚启事》有着“不一样”的故事架构,甚至处于爱情中的两个人始终只有一个人露面,另一个没有声音、没有样貌,让刘若英饰演的女主好似同空气对打,这样一来,呈现男与女之间的爱情变得困难起来,但导演陈国富另辟蹊径:让女主在不断的征婚“面试”中,逐渐剖开自己的心给观众;让她爱着的那个男人,以死亡的绝笔,诉说爱的忠诚。
让一个女人面对一群男人,其实就是在变相面对整个世界,这个世界的多姿与多彩,并不只呈现在高楼大夏、崇山峻岭、古镇海边,而在于人们的内心之中,站在“时代广场”前,人们对于“性”的理解变得多元化,有的人可以轻易的把爱与性分开、有的人干脆将爱抛掉,还有的人把婚姻当做一场儿戏看成随时能够停靠站点的巴士,在这个意义上说,陈国富是有野心的,但随着故事的清晰,这份野心也渐渐隐去。
刘若英饰演的杜家珍,化名吴小姐,与众多男性展开征婚之旅,不过是一场报复之旅,一次自我的放逐,她想要以“伤害”自己的方式去刺痛那个男人,但最终却发现爱情就在那里从未离开,甚至比自己的爱更强烈,这里的三角架构很像岩井俊二的《情书》,而杜家珍就是“少女藤井树”,所以当她知晓那个男人一直爱着她的那刻起,注定她不会再爱上任何人。
《征婚启事》:一封迟到的情书
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