整个电影，我都带入家倩的视角来看，大抵是因为我和她最像，好像想的最多，却也懂的最晚。

从一开始佳倩就表现出的对父亲晚宴的嫌弃和叛离，买了一处新的房产，直到开发商卷款跑路，反而又显得轻松，大抵是因为已经给了叛逆的自己一个交代，又不必真的离开这个家。

直到这个家真的散了，连好像永远会在这个家里的父亲都组建了新的家庭，她才终于承认在这个她想逃离的家里的生活的依恋和不舍。于是她终于明白，生活不是阿姆斯特丹，不是航空业的副处长，也不是几公里外的房产，而是厨房里做菜的父亲，是坐在桌边各怀心思的姐妹，是饮食男女。

不得不感慨李安设计的精巧，影片里的每个人都在这饭桌上，也都在这饮食男女的大欲里，每个人有自己的掣肘，也有自己突围的方法。看起来单纯的佳宁，已经逐渐失去味觉好像要失去了和这个世界最后联系的老朱，信仰宗教呆板的家珍，甚至包括伯母和锦荣，大家都有自己的算盘和欲望，而看似最为叛逆新潮的家倩继承了父亲的厨房和晚宴，这正是和其他所有人一样，背叛了自己原有的生活，在新的路上寻找出口，所有的路都是像饮食男女的回归。而这种种不同的性格，不同的人生下，统一的是驱动人的欲念，是饮食男女。

而最后老朱味觉的回归象征着这一切意象的混合，在终于得偿所愿续弦后，由女儿调制的汤里带着亡妻的味道，人生重新有了滋味。我们走过这人间，忙忙碌碌，不过是为了一口拥有着这样味道的汤。