短评的体量，但字数超了，又不想再删。没办法，只得放在这里了????

私认为曼玉的表现要比后来《清洁》好得太多（所谓《清洁》中“东方内敛”有点吹捧），而由于二义化的导演形象均对Maggie强调“简单的、原始化的表现力”，故曼玉彻底是返璞归真之状态，也成为双重“导演”复原行为下缪斯般存在。中后期随镜头前“导演”的缺位，欲望压制环境中人物关系随之被抻出，曼玉的被支配属性削弱，双重导演边界也愈加模糊，但其视角在戏中戏的双重架构中却已完全侵入文本，魔法般轻巧地操纵起镜面影像，阿萨亚斯在影像层面一步步做减法，引诱观众进入massage的迷宫，直至曼玉在雨夜对现实逃离继而闯入元电影范畴，表层处理似是镜头的游离及舞台化调度，但已经是阿萨亚斯具有Irma Vep气质的对舞台、梦境预设障壁之闯入，完成了希区柯克在《爱德华大夫》中的弗洛伊德梦境原理探讨，呼应后来阿巴斯极致的《24帧》即对戈达尔名言的先驱性实践：“电影是每秒二十四格的真理”。