简单说两句就好（泪目）。又一个“夏天终会结束”的故事，对欲望涌动，潮湿又明亮的夏日追魂仅次于《青木瓜之味》。比较特别的点大概在于，一般从社会主流的身份石膏中艰难剥啄内我的作品，大多痛隐卑琐、讳莫如深如《乔瓦尼的房间》，本作前两个钟却清透纯美得过分——年少的阿多尼斯和他柏翠也似的情人，甜美的朋友，瞪羚般的访客，以及最最要紧的，有那样一双无与伦比到犯规的呱呱叫的父母，蛮横地抵消了紧捂在胸口的大卫之星，和皮亚韦纪念雕像对面高悬的十字架。不过想想也觉得正常，导演必须将里维埃拉的乡村别墅打造成一个自然与人文交错，青春与情欲绸缪的尽善尽美的力场，才能容涵一干美人悠游其间，也才能永远定格南意大利香草披纷、光影幽悰的夏天。

除了那张惹人怜爱的户外餐桌琳琅满目的杏子汁，葡萄酒，冰淇淋，温泉蛋……其中最引人注目的，恐怕还得是那道樱桃甜酒渍蜜桃（bushi）。说实话我并不太感冒，整部作品情调一流，完全挑得出其他更符合我心意的片段，但不得不承认既然这个关键场景做出来了，桃子没被吃掉就成为全片最不可饶恕的商业性退让。当艾里奥用极其个人化的，充满好奇与暴力的非常规方式探索自己的“自深深处”，并借此理解和表达无法被简单归类的自我，闻讯而来的奥利弗怎可以不亦步亦趋，全情押上呢？况且少了这里的“吃掉”，两人分别时的“呕吐”也就失了对子了（作为将把奥利弗一波儿带走的美国生活之前哨，那段交代本也突兀，删掉可也）。

艾里奥是幸运的。他最幸运的地方，不在于在少年维特式“说出来，还是死掉”的风露清愁中鼓起勇气爱一个男人（不管如何高呼世另我，那个我也不是我），而是通过爱人，见到并爱到了被尘翳遮蔽的本真。并且在这个过程中，他所有的笨拙、骄傲、犹疑和不堪，都得到来自整个世界的爱的托举。掉落的每一滴眼泪都缠绕着温柔的亲吻，制造的每一次伤害都等来宽宥的拥抱。他始终惬意地躺在由家人、爱人、朋友柔软敦厚的肉身组成的云彩上，未曾落地。因此，前半部分的猜心游戏好过后半段的心心相印（我并不想看英俊的金毛狒狒在空谷里奔跑），结尾冬雪之“破”亦是应有之义。圆满里要有欠然，无瑕的幸福也需要有缺憾。