《异形》第一部,1979年;《倩女幽魂》第一部,1987年。时间上相差不大,ip都延续了多部,每一部都很成功。一个是美国的科幻未来,一个是中国的历史仙侠。表面看风马牛不相及,实则异曲同工。美国的未来犹如我们的过去,我们把未来包在过去里,用过去承载未来,美国没有过去,所以未来也同时是他们的过去。为什么两者很像呢?不管科幻还是仙侠,都有想象,都充斥着怪力乱神。在信息时代“无中生有”、以数字来虚构场景以前,《异形》《倩女幽魂》使用东西方殊途同归的工业技术打造电影道具和布景,不管是未来的怪物还是古老的仙魔,都是物理的、实存的,——姥姥的树根和异形的触手,通通可以看做是那个时代的遗珠,来自电影人和道具师的鬼斧神工。……在《异形》里面,我们知道“android”的前世今生,听到“fire in the hole”倍感亲切,看到《阿凡达》里收官的Sigourney Weaver在1979年时的初发源,有隔世之慨。这种种感觉,在《倩女幽魂》里面又何尝不曾体验,——我们看到了《金刚经》除魔卫道之妙用,听到今人篡改却又不失庄雅的“十里平湖霜满天”。……
旧和新,旧中有新,新中有旧;所以旧的不旧,新的也不新。新旧一对矛盾体,在自我升华中形成自洽,向外兼容。如果《异形》所代表的科幻大作是“新瓶装旧酒”,那《倩女幽魂》一众古装仙侠则是“旧貌藏新颜”。在此意义上,徐克应该是优秀的科幻片导演,卡梅隆也一定能拍出脍炙人口的《蜀山传》。