机翻了两篇评论家的文章，来源于吉卜力分镜集里夹带的小册子；虽然查了一些日语的细节但恐怕仍有很多错误，且机翻味浓浓。原文（日文）图片附在文末，全文（中文）共7158字
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文 | 青山真治
...在《红猪》的制作过程中，宫崎骏突然提出了新办公楼的计划，这让吉卜力大吃一惊吧。监督工作非常繁忙的时候，自己设置制作计图，与建筑公司的工作人员反复商谈，自己核对素材样本，将心中一直描绘的动画工作室具体化。作为旁观者，我想说的是，即使已经到了不是租用租赁大楼楼层的空间，而是独立办公大楼的时期，但也不是那么忙的时候，至少在制作中的作品完成之后再做比较好吧。宫崎这个人似乎是那种在忙碌到极限的时候，把另一种完全不同的工作带进来，以此来维持精神平衡的人。不过，一般人很难模仿。
新办公楼的位置是“天空之城”以来的据点，吉祥寺向西三站的中央线东小金井。多是旱田和屋敷林，没有高楼大厦，建在天空宽阔的地方。地上三层的工作室玄关处放置着德间康快社长（1100年9月逝世）所写的“志气比云更高”的石碑，里面给人一种宽敞舒适的印象，没有动画制作中常见的动画机。彻底切断了“除此之外什么都没有”的印象。有花园，从窗户可以看到绿色。屋顶上也有花草树木。有工作休息和相互交流用的宽敞酒吧，还设有铺榻榻米的女子休息室。作为电影制作设备，摄影部也搬进了同一栋建筑，稍后试映室也建成了。这一切都实现了宫崎“将以往恶劣的动画制作现场改造成适合工作人员的良好环境”的梦想，也是送给年轻工作人员的巨大礼物。工作室开业于1992年8月，德间前社长兴致勃勃地致辞，在《红猪》中饰演吉娜的加藤登纪子展示了装饰新工作室墙壁的大量精美书法，令出席者们赞叹不已。其中还有特别赠送给宫崎骏的吉娜给Porco的台词“笨蛋”的大写特写，引得大家捧腹大笑。招待客人的纪念品是Porco Rosso的脸的素烧猪蚊香架，很有重量感。
并且，在这个工作室制作的最初的作品，正是以那个年轻的职员为中心制作的《听见涛声》。
2. 望月导演是冰室冴子作品的忠实读者
冰室冴子的《听见海的声音》是在《animage》杂志上从1990年2月号开始连载近两年的青春小说。1978年创刊的《animage》的读者群无论是当时还是现在都是相当广泛的年龄层，但其中心始终是中青年人，受到他们强烈支持的人气作家描写地方高中生的青春故事，大受好评。主角少年少女之间多少有些感情起伏和冲突、小事件等，但总体来说是一部平静的小说，讲述的是普通人的故事。描绘普通主人公们的插画是由在《魔女宅急便》中担任角色设计和作画监督，之后也在作画方面大展身手的近藤胜也亲手绘制的，给人以干净印象的画也广受好评。
...但是，三天的特训还是有些不自然。这在电视剧中也经常出现，以关西为舞台的电视剧中，即使角色很合适，如果台词的关西腔很奇怪的话，关西出身的观众也会觉得违和感难以抹去。当然，如果过于强调方言，台词的意思不通，那就麻烦了，比如高畑勋的《萤火虫之墓》中关西方言演员的选择，《岁月的童话》中的山形方言使用地方外行的效果，等等。在欣赏过程中完全没有违和感，实在很自然地流畅地看了，再次想。我曾经在高知方言泛滥的职场上工作过，从当时的实际感受来说，这部电影的高知方言果然是特训方言。小说听不到声音，所以继续读下去，高知特有的“まっこと”和げに”(まことに，実に。事实，真的，保留了古语的说法)之类的原本就没有出现在原作中，虽然这也许是小说的局限性，但多少有些寂寞。
5. 名叫里伽子的女主角
在夏威夷的酒店里突然和拓接触，她说身上的钱丢了，要借日元，她笑着说：“高知的方言就像历史剧一样啊”，还问拓为什么不签半价旅行支票呢。“你说话就像老师一样。杜崎同学是那么优等生吗？和我说的完全不一样。”她用东京腔反驳道。吃惊的拓反驳说“说东京话，就像吵架一样”，“我才没有吵架呢”“我也不是时代剧的演员哦”，经过这样的对话，两人渐渐融洽起来，但最终还是拓用打工赚的钱借了六万日元。为什么要在这种地方借钱呢？这是为了一个秘密的旅程。
好像忘记了借钱的事的里伽子，在黄金周突然瞒着母亲计划去东京。对里伽子言而无信的小滨祐美也犹豫着要不要同行，于是向拓求助，结果拓在没有旅行准备的情况下，和里伽子从高知机场出发前往东京。里伽子想要在成城的旧家与父亲一起生活。大概是亲生父亲吧，离婚的时候里伽子反而偏袒父亲，认为母亲很自私。所以自己也想回朋友多的东京学校。但是父亲已经让离婚的那个女人（母亲极力隐瞒孩子们的存在）搬进成城的公寓，里伽子的房间也重新布置过，已经没有她的容身之处了。
里伽子的父亲好像是个有常识的人，向不知所措的拓道歉里伽子的任性，感谢她的同行，拓还了在夏威夷借的钱，还帮她安排了新宿的酒店。在饭店里拓打电话给家里，告诉她自己在东京，让母亲大吃一惊(原作中没有向家里报告行踪。这种关心正符合望月的作风)。里伽子跑进单人房，抱着拓哭着说已经没有自己的容身之处了，我也有权利住在这里。被紧紧抱住的拓一边想着“这比电视剧还过分”，一边轻轻地抱着里伽子的肩膀。我以为会发生什么事，但什么也没有。咕嘟咕嘟喝了可乐的里伽子占据单人床睡着了，拓抱着备用毛毯在狭小的浴缸里睡觉。到了早上，若无其事的里伽子一边抱怨着“淋浴和厕所都不能用，真麻烦”，一边把以前的男朋友叫到酒店的茶室。而且中途还说自己也有骑士，把拓叫来介绍给他。原作中的拓以大人的姿态笑嘻嘻地度过这一场景，而电影中的拓则对两人大喝一声，从座位上站起来。
对于一部以“我一直被里伽子耍得团团转”为宣传语的作品来说，最大的问题在于女主角里伽子做不到吸引不少观众这一点吧。在有常识的平凡社会人眼里，她是个无可救药的任性女孩，而且她的任性一点也不可爱。即使如此任性的言行举止，观众也会原谅的可爱等，比如在真人电视剧中由牧濑里穗等人来演绎的话，就会因为那个人的个性和体温而成立。但是动画角色却无法做到这一点。
...酒馆里的班级聚会是原作的最后一幕，少男少女们渐渐长大成人，拓和里伽子两个人走在路上，仰望着被灯光照亮的高知城，彼此的心更近了一些。
...小说的读者将主人公的思想和意识按照自己的节奏，时而重读，时而合上书，一边在心中反刍一边接受，通过这样的过程将感情代入角色。但是，对于单方面离去的电影观众无法停下脚步，无法回味。这是小说和电影最大的区别之一，让我再次痛感。对于敢于挑战的年轻员工来说，这难道不是一次沉重的学习体验吗？
这次的演出与另一部OVA同时进行，望月因为繁重的工作压力而患上十二指肠溃疡而住院，但很快就复归，一边打点滴一边完成了电影。这是一份令人难忘的工作。没有让里伽子出现在夜晚的高知城的场景中，而是去了东京上大学，实现了自己的愿望，让有点老成的她站在了风吹过的吉祥寺站的月台上，和从对面月台上跑过来的拓对视，充满了她的百感交集。我想，以优雅的一礼（注：应该指的是里伽子最后的点头）结束的，是导演对前面描写过的缺乏支持场面的里伽子的温柔礼物。黄金周的休息日，下午4点开始在日本电视台播放的《听见涛声》，那年年末在东京中野的电影院单馆放映（之后也在其他城市上映）。吉祥寺的风吹拂着里伽子的头发，清爽地吹过同样位于中央线市中心附近的中野。
...以下为日语原文：
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