一、“家长制”人设脱离实际
在人物设计方面，本片的某些人设过于脱离了当下实际。在疫情过后制片业不断发展的今天，为什么大陆片中依然还存在着这么多单一类型的扁平化人物？在女性思潮涌动的时代趋势下，为什么影片还在输出着工薪阶级家长之“结束工作找个男人嫁了”的表达？笔者认为，伴随着当下社会女性价值与“她能量”的步步凸显，我们所处的父权体系也在不断崩塌，而所谓的封建家长制思维也在得到相应的瓦解与进化。新时代下白领的父母双亲早已意识到了经济独立与自我价值对于女性成长的至关重要性，因此笔者认为，编剧也不应再局限于数十年前就存在的话题依旧进行着新时代下的照搬照演，这样为女主事业刻意增加阻力的设计反而令观众对人设产生了极大的跳脱与怀疑。

二、传播学的接近性处理
《热搜》这部片子本质上就是在描述一个公共事件依靠民众所进行的产生发酵现象，其中也伴随着传播者对于许多传播学研究方法的使用。比如周冬雨在应对小穗危机事件时所提及的“沉默的螺旋”、“枪弹论”、“议程设置”等理论其实都是在借助各种方法来使传播媒介发挥最大的影响力，进而引导群众对传播内容作出预测性反应，最终达到传播者的特殊目的或既定利益。而双方人马引导舆论的拉扯手段实际也正是传播学持续发生效能的外化体现。

三、与《新闻女王》的异同比较
同样是主人公围绕传媒职业所进行的所作所为，爆火职业剧《新闻女王》与拥有大量职业元素的大陆影片《热搜》也呈现出了完全不同的设计。人物方面，除了独立意识突出、专业能力强大、谋划思维过人的大女主人物设计相似外，在我们刚刚所说的对于婚姻态度的持有方面，也呈现出了极大的不同：对比片中家长对于婚姻高于工作的态度，《新闻女王》中的港女们从未受到结婚恋爱的蛊惑，她们永远在为自己的事业保持清醒，甚至连男性主管也作出了“工作无能才指望结婚”的观点输出。由此可见，大陆在人性解放与艺术作品的时代性方面仍与港台存在着较大的差距，而这也是大陆电影需要思考改进的地方。剧情方面，两者都运用了反转的设计，而本片的反转仅仅局限于结尾处“大团圆式”惩恶扬善的整体反转，影片进行过程中所做的细节铺垫也并不充足，因此本片中的反转有限且牵强；在《新闻女王》中，每一集都蕴藏着反转情节的出现，这也与电视连续剧对于剧情“连续性”与观众“跟随性”的考虑密不可分，然而它所呈现的反转依然还是被密集性的分布在了剧情的进行过程中了。