这是布列松故事性最强的电影之一，而且大量运用配乐和更现代化的电影符号（如男主角眼中重复出现的Marthe字符，带旁白的闪回等）。故事整体忠于陀思妥耶夫斯基的原著作品，最大的差异之处就是去除了原著中宗教的救赎感，而使之成为一个更现代化、更偏向私人情感的难题。

从故事来说，这是一部致郁的电影，无论站在男主还是女主的角度，最后看似荒诞的结尾都是对现实中的必然的夸张。就算结尾没有与房客的重逢，爱情也很难有一个好的归宿，二人的故事从开始时就有着第三人的存在，从始至终，两人大部分的情感交流也维系在房客的身上。

原著中穷困潦倒的房客，在电影里摇身一变成为远赴耶鲁留学的知识分子。从电影视角来看，此人的角色着墨不多，不甚丰满，甚至对女主有点玩一玩的意味。隐去了这个人物后，电影真正关注于男女主的内心世界，以及两人关系的挣扎，二人关系的终了就如同一根尖刺刺入观者心中。

其实，这样的相遇、陪伴与告终，似乎是现实世界中一种十分常见的情感走向的抽象形式，但将它浓缩成一部电影，浓缩在巴黎的四个晚上，还是更令人感到悲伤痛苦。


原著中，陀思妥耶夫斯基说，即使只有一分钟的狂喜，也足以让人受用一生。类似的表达也出现在帕斯捷尔纳克的书中，他说，人不是活一辈子，只是活几个瞬间。然而，这种将某个小的片段贯穿人生的执念，总让我感觉不甚健康，倒不如用钱钟书《围城》中 “一刹那的接近，反见得远隔的渺茫。”来描述更为贴切，痛彻心扉。

（另，原著很拖沓，意识流，布列松用男主的录音癖好解决了这个不适合影视化改编的问题，实在是巧思）