《负重前行》一片给了我许多的启发。
它介入了包括丧尸、公路在内的诸多符号，这些符号没有拿来大书特书，只是确立了一个极端的环境。在这个环境下，同丧尸的无人性和前方的绝望相对的，是人在明知宿命后做出抉择的悲壮，是人在末日下被人与人传递的温情。
我明白了，有时候感动人的，不需要太多的故事，只要几个镜头带过的细节：是男子杀死感染的妻子后，为了安慰女儿撕下车窗上的妻子贴纸；是明知被咬宿命后计算的存活时间和安全区距离（3小时，18km）；是为了避免伤害女儿为自己双手捆上皮带；是为了保持感染后前进而在自己肩上挂上树枝，放上腐肉，利用血腥味指引自己；是为了安慰女儿，同时吸引安全区人们的注意而挂上的粉红气球；是利用自己最后一丝人的思维而留下的名片；是末日生存的人们埋葬男子，给予一个依旧存有人性的未来。七分钟，没有一句告白，却说了父亲的全部，生死的全部。
《负重前行》采用了用渐变丧尸中的人性丧失去反衬人性的温存。丧尸提供的末世的环境，加之短片便利的实验性质，再拥有这种失衡的尝试，未尝不比一般末日影片千篇一律的幸存者求生套路来的震撼人心。
在灾难面前，相比生理，更脆弱的往往是人们的心理。但，本片的男子，无疑是另类的行尸：他不是行尸走肉，而是行尸走心。
相比于日后的加长版，我想这部短片或许蕴藉了更多。好的电影，技法和框架是锦上添花，而一个创意的好故事才是根本。《负重前行》已经做到了，更何况，我们无需一个长长的故事去展示行尸，我们只需几个瞬间来展示走心。
