看后，和友人聊天，友人说，他对那个老板娘杀鱼的镜头印象犹新，包括那个镜头的戏剧张力和妥协下的尊严。
“老板娘”这个称号算是一种敬称，但也特意隔离出了性别与职业。所以，在提出要找湖南籍的姑娘前，没有人会想让现实中的老板娘去演电影里的老板娘，后者强调的只是演员的演出。
当小顾作为一个老板娘，得知自己有机会在电影里露脸后，她跳起了舞，用一种有悖于主妇身份的姿态，戴上墨镜、假装抽烟——这先前让她回忆起多年前（电影里台词“我已经很多年没抽过了”）。这段舞蹈的音乐一直持续，直到她再感觉不适。
我们知道，这是一个在封闭环境（人们都搬走了）、封闭传统（要干活又要带孩子、和男方家族一同生活）下的女性形象，同时她又具有生理形象——哺乳期。
她会感到疼痛，必须用排奶的工具排出负担。为什么说是负担，因为之前和丈夫的讨论中我们可以得出，她已经觉得应该断奶了。
这二者，同时在社会形象与生理形象上，跳舞与排出无用的奶的意义是共同指向的，就是发泄。这是一个需要发泄的形象。于是杀鱼的镜头，就是最终的卸力点。
当陈晨走入后，小顾知道了自己实现不了演员梦，知道自己对于剧组已经没有意义了。最后，她还是做了一次妥协，她为剧组杀鱼。她用了全力，挥起大刀，没有带围裙——要知道当初她为了血迹清洗了好久羽绒服，开始处理这条鱼。她的眼神里是尊严，而当镜头给到了剧组时，他们是定格的旁观者。
很讽刺的是，当时旁观的陈晨，在第二部分里就变成了被旁观者了，被请求与阿谀。
第一个故事是全片最出色的故事，因为它真正拍出了一种现实下的张力，这使得后面两个故事看起来像是导演对编剧说的那样，为了满足自己头脑的主观世界而创造出的剧情——导演和编剧不再存在人物间的联系张力，而是彻底消解为了一些魏导想戏谑和表达的内容，固然真实，却不及那挥起刀的女人那般让人察觉到她必须这么做。
