掷地有声不可多得的佳作。
这部电影的背景很复杂，聚焦印度的种族、阶层、警察制度等一系列社会问题，这么丰富的背景蓝本，印度独一无二，如果放在中国，最多只能上升到人权和法理意义上的公平正义，绝对没有印度来的更加震撼和宏大。
这部电影最精彩的当然是法庭审判的过程，每一次的法庭都言之有物，没有一句是空话废话。国产剧的编剧真应该学习一下人家这种逻辑缜密又层层反转的情节架构能力。剧情是真的没有硬伤，有理有据，还不夸张，商业和文艺的完美结合。
最想吐槽的是，为什么开头给律师男主设计那么油腻的分镜头，还以为从法治栏目串到印度偶像剧场了。明显和本片纪实风格是割裂的，导致观感不假。下次踏踏实实来，不要再搞这落后的封建迷信的一套分镜了。
影片里很多都是手持长镜头，小景别非常少，新闻片的录像风格，但是这种原始粗犷的捕捉影像的方式与触目惊心的画面内容相得益彰。导演是文艺片和商业片的套路都来一点，但是大体还是文艺片的拍法。
其中几个镜头特别好，要夸一下。
...首先是结尾这唱戏。为什么要下雨，下雨还让母女俩人淋雨，律师男主找到母女？其实是导演设计的一种象征镜头，母女淋雨象征困境挣扎，雨中的律师就是给了他们希望，风雨之后见彩虹，大致这个调调。
...图片中小女孩的形象绝对是用心设计的，前面一直不显山露水，最后给这么一个镜头，电影在价值观“传承”这一维度就立住了。茉莉跟着她娘东奔西跑，又崇拜律师，可想而知，母亲和律师都为她做了一个好榜样，将来她就是下一个律师。这也是电影给出的答案，你做这一切有什么意义？为了下一代，为了让下一代不再人人欺凌，又反抗暴权捍卫自我的意识。母亲当初拒绝庭下和解也就是这么个意思。
还有一个镜头，大概在电影三分之一处，镜头从车内拍警察和另一个人的对话，两个车窗一前一后的分割了两个人，表示隔阂，预示两者之间即将发生剧烈的冲突。
然后是警察带走小矮子，村中妇女和小孩张嘴痛哭的那一幕，太震撼了。
电影中女主独自去求失主，女主没有进门，站在门外，隔着又窄又长又黑的门喊话，这个门用的太妙了。第一，门将女主框起来了，表示女主深陷困境。第二，女主和失主之间是有阶级差距的，两个人地位实力悬殊，长长的门就是两个人之间的差距和不可能。第三，女主站在门外就是被拒之门外的意思。
电影中所有人的表演都太棒了，男主是可以看出表演的训练痕迹的，但是其他人的演技太纯天然了，所有演员都应该去学学里面人物怎么表演的，除了学习男主。
