应该是目前看过安德森最好的片子，如果我想拍电影，应该拍这样的电影（比如说让摄像机里只有正脸和侧脸）。
调度和台词的安排太让人惊喜了，超出我的想象力——音乐性非常好。像在看几十年前的大师之作，做足了形式感。
很好奇他的剧本上是怎么写的，在现场是怎么调度的。所有莫名其妙的线索也都收回来了。
故事的主题和绵长的、科学术语性的文本风格让我想到大卫福斯特华莱士和他的中西部老家。服化道都选择了强烈的usaMCM风格，大量的早期杂志插图（那种受限于印刷成本的媚俗配色和方便画家操作的刻板站位）、西部明信片版画、哈德逊河派、无聊的复古未来主义（考虑剧情，我猜测他指向的是上世纪的美国地摊科幻杂志）、也有意大利通心粉西部片，但看他的电影每一部都总有那么些时刻觉得导演是法国人。。。。。
无比清洁的图像风格。只是滤镜太难看。图像相比以前的作品更加突出。音乐做了相应的简化，并且拉得距离遥远（时间和空间），以抵消密集的台词和充实的画面。
结构设计上的瑕疵在我看来有几处可以说道说道，但懒得写了。把那些生涩的地方磨平（比如过于塑料感的影棚沙漠），会是了不起的作品。
世界级问题和鸡毛蒜皮的日常之间的张力的对比再拉大一点会好看。
「我想创作一场戏，所有角色都被温柔而隐秘地带入一生中最梦幻最深沉的沉睡状态。」
「原因是他们共同经历了一场令人困惑且眼花缭乱的天体之谜。一场睡着的戏，一场睡觉的戏。」
然后想起阿彼察邦的采访。emmm如果拍的梦的感觉更浓重一点就好了。我最喜欢最后演员在剧院里装睡那场即兴剧
另外建议他下一部选面部对称性高一点的演员。
and:期待好莱坞有更多印度裔演员
and：看的版本字幕做的很精致
and：美术指导应该找蔡国强和斯塔伦海格，音乐就找jhon adams，用road movie那张专的风格
and：导演好像很中意那个大鹰钩鼻的侧脸
美国人的思维里,枪械果然是用来预防来自军警的骚扰的工具啊
去年我也有关于作家、小说、导演、电影、舞台、画家、图像、照片之间的嵌套结构的创作设想，只是陷入对形式的热情中之后故事写不下去就放弃了。看到他能做成还挺开心的。幸好写影评与创作无关。
