影片开篇便被群鸟、乌云与硝烟笼罩，“Militantropos” 一词结合了拉丁语中的“士兵”（milit）和希腊语中的“人”（antropos），意指人类在进入战争状态时所呈现的人格，乌克兰的人们便在生活这片天空下。
但是，三位导演并未以地缘性政治事件作为符号，或者去呈现现代战争下的残酷，而是以大量的中近景对准每一个人，使得镜头中的他们与观众在保持安全距离的状态下进行对视。影片中没有主角，只有无数个被战争重塑的渴望留在家园中的人们，炸毁的房屋、简陋的墓地、分糖的士兵、在战壕中玩耍的小孩、在圣诞节歌唱的人们，这些场景也正如同影片中最震撼的悖论一般，导弹与耕地可以在同一画面下共存。无论呈现出多么“日常”的日常，在战争下，人们真的一切如常吗？
这些碎片化的关乎普通民众的画面被拼凑成集体创伤的记忆，轰炸声、无线电、言语声交织成为灰暗画面下没有终章的安魂曲。影片并未去呈现更加完整和正面的战争场面，暴力在此可以称得上是缺席的，但生活中的画面未尝不是一种用缺席拷问观众与政客们对于战争的暴力想象，这些微观叙事似乎成为了更加尖锐的指控。
但另一方面，因为导演的身份以及政府的介入，让整部影片有非常强烈的立场偏向。不过，事实也是事实。