评论里有人说这是一部过于刻意的电影，在我看来也是这样，但这不妨碍它震撼我，它在用现实雕刻一个神话，用过多的停顿，情节的布景去讲普遍的人的痛苦和追寻，它在讲现实的内核，因此成为一种超现实。

寻父，一个从荷马史诗便开始被反复书写的主题，只是古典时代寻父是父亲归来，父子共克难关的引子，而现代寻父则更多是迷茫的悲剧，像在雾中寻找风景，雾中看不到风景，只能看到自己的坚守，哭泣或者挣扎，更多地，我们在雾中做梦，或者为自己绘制风景。


他们穿行在堤岸的人群中，对岸的人流中穿行着两个白色的人，像海鸥像双星，也像对岸这两个坚定而纯洁的孩子。他们向学海鸥拍打翅膀的朋友告别，可是人不像海鸥能够真正自由，他们隔着铁丝网对话，人也永远深陷生活与命运的囚笼，唯有无依的漂泊和面对大海的渺小孤独，与海鸥类似。


安哲很会用声音和镜头讲故事，车声，乐声延伸到镜头外，牵动着观众的思绪，也预示着故事，而镜头或对准有限的场景，以有限启发无限，或移动着，环绕着，上升着，配合氛围与情绪。弟弟在那被拖车拖行的雪地动物面前泣不成声，而身后是欢歌的新婚队伍，我们也像那被拖行的可怜家伙，被命运被生活拖着走，走不动了就毫无尊严地死去。

只有流浪者会理解流浪者，孤独者会庇护孤独者，路边的饭馆，冰冷的火车，染血的卡车，都不像摩托车的后座那样自由温馨，摩托车破开卡车的行列，将你们从警察视线中带走，奔向海边涛声。


许多停滞，人们在雪中驻足仰望，在降旗仪式前停驻，在停留中，他们的奔跑更加显眼。

强暴后的失贞之血，萌芽却被同性之欲击退的依恋，火车间纠结的交换之举。你们像走进酒馆的鸡，奇怪，洁白，弱小，被人捉去，鸡还会鸣叫，而人只有沉默，尊严让人在苦难与折磨面前缄默而倔强，像块石头。女孩儿寻找父亲，却被男性一次次伤害，这无父之子的命运悲剧，是否会由你延续。

那从大海中捞出的石手，初看仿佛一个人的死亡，断裂的手指，是上帝点化亚当的失败，是人与人间冷漠的冰封，这手似乎指向某处，又在彷徨，想要握住什么，却空无一物。随着直升机将它吊走，他在阴云中飞过城市，一种永恒的向往和失落。


路人是没有淡出的，每一次突然的切换都是又一次上路，又一次失望，而青年追上你，于是有了路灯下公路上的拥抱与哭泣，有些人值得一场郑重的离别。

河上的枪响，我原将它理解成死亡，夜航之后的黎明，依然笼罩在迷雾中，有人留在原地，有人继续前行，把故事带到明天，把希望带在身边，为自己点亮划开迷雾的光，父亲无可寻觅，但雾后依然有风景。

这是两个孩子去寻找父亲，是人类在寻找上帝希望与未来，是一个衰败的国家在寻找未来。隐没的母亲，一无所知的父亲，被钢铁吞噬的自然，被迷雾笼罩的未来，我们都是被历史与未来抛弃的孩子，而现在是阴沉冰冷的，孤独和贫穷让我们抱紧身体，一切都是在路上，都是未知中的追寻。我们寻找什么，寻找是否有意义，可是奔跑比等待好，如果琴匣中的药方只是白纸，那就努力弹吧，努力追寻，走出迷雾，为自己构想风景。