四星/8.0

看了一圈短评，有的说这部强行蹭女性议题，有的说女主角的人生困惑只有在发达国家才会出现，在我看来都不准确。个体在成长过程中面临的爱情、生育、事业等各方面的具体危机及其所衍生出来的存在主义危机，这本质上是全人类共通的问题，和性别、富裕水平等等并没有直接关系，跟两性视角差异、温饱问题等客观现实更是完全不矛盾。这也是为什么本片能在全球范围的观众中都获得了高认可度和广泛共情的原因

从文本和叙事角度而言，本片做的最优秀的是在段落化叙事的辅助下循序渐进地完成了从前半段浪漫爱情喜剧小品到后半段严肃社会议题影片的类型转变，但又同时保留了两个类型的长处，而且让人看完才意识到这个转换和融合，可以说颇见功力。

虽然从技法维度上讲，本片还是稍显生涩，但导演约阿希姆提尔讨巧地选择用另一种方式来增强影片的可看性：他非常巧妙地利用章节体叙事的标题在观众先行预期和每一章的实际情节之间构建了一种富于幽默感的错位，或者说落差。这种对传统叙事方式极具创造性的改造和利用，使之在老生常谈的“人生就是一本书”之外还获得了更加新颖和灵动的表达优势，这无疑是本片对电影语法的一大贡献。不过最后几章和后记的收尾稍显拖沓了，让人感觉每段都像底。

而几场幻觉/幻想/梦境的戏份也非常引人入胜，尤其是女主角在静止的奥斯陆街头奔跑的那场，虽然见过很多类似的段落，但依然给我一种电影之神降临的感觉。

女主角雷娜特赖因斯夫的表现当然是出类拔萃的，观感比《乌云背后的幸福线》中的詹妮弗劳伦斯更加自然和可感（顺带提一嘴，雷娜特长得太像达科塔约翰逊了，不过演技要好不少），但我其实更被男主角安德斯兼具感染力和破碎感的表演所触动，而且这个角色也更加讨喜。

挺遗憾那年颁奖季没看这部，当时也算最佳国际影片的有力竞争者。不过今年圣诞节看也是挺巧，因为居然正好有发生在圣诞节的段落，虽然这部肯定不能算圣诞电影但也挺应景的了。