有点失望，七个大导演来每人拍一个时代见证香港的变迁，但是最终呈现的效果却比较像划水完成作业。
《天台练功》的洪金宝，只是把自己童年练功的一些情况拍了出来，但是他们那个时候，师父是不允许他们说粤语的，必须要讲普通话，看粤语片的意义就在于原声，但这个应该还原的时候，却选择了配音，另外师兄弟之间的情谊也没有表达出来，成龙元彬元秋等小时候也没有出现，师父的严厉也没有拍出，他们那时候的训练，明明比电影中艰辛一百倍。
《校长》许鞍华是最多人期待的，但也是其中最为平淡的，许鞍华的风格确实是平淡中见温情，但是这样的篇幅，限制了她的发挥，过短的时长令她的特性还没有能发挥出来，就已经结束了，最终呈现的就是这么一个最淡如水的《校长》。
《别夜》谭家明应该是最不为期待的了，但他的部分却意外的展示出了可解读的空间，后半段有插入一段梦境，用了恐怖片的拍法，女方跟男方说不如我们一起去死，男方答好啊。其实有可能这段“梦境”才是真实的，男方答应了去死，但是女方却毁约了，所以开始男方的独白最后一段是“她是我的第一次，同样也是最后一次”。而女方结尾也说了段一模一样的台词，不过最后说的却是“他是我的第一次，令我终生难忘”。配合最后女生送给男生的围巾在码头护栏上飘荡和在马路上的长时间拉镜以及响起的警笛声，这个解读未必不正确。当然，要是除去这个解读，《别夜》单看的话就太青春疼痛了，虽然台词中有对回归前移民潮的影射，但整体和大量诗歌独白都有种强行文艺的感觉。
《回归》是惊喜，原以为八爷只强在动作方面（毕竟他新禧之后所导的质量都…），没想到对家庭的移民和回归以及人心的移民和回归仅仅用了蜻蜓点水的触及，却带来了四两拔千斤的效果，谁说拍时代变迁的节点，一点要往大了拍？只拍爷孙二人的生活，一样能感受时代和人心的变化，另外《回归》的胶片颗粒的质量真的很棒，单从画面质感来看是七人之最。
《迷路》各方面来看都很工整，却是我感觉最少了可切入点的一部，任达华游走香港街头看着城市的变迁，最终身后骨灰撒向大海找到了路，从父亲跟他说的话传到自己儿子的手中，却拍得说教味太重了，《校长》虽然感觉平淡，但起码特质就是平淡，《别夜》虽然装文艺，但有可解读空间，但是《迷路》，却是连特质都找不出…这不该是拍出风云三部曲的林岭东的水平。
《深度对话》是最好玩的一部，徐老怪最近的商业制作太多了，很自然就把现在流行的“反转”“多重反转”和“打破四面场”的元素加入到其中，是令人看得最放松的一部。
总的来说对我来讲意外之喜是袁和平的《回归》，失望之作是许鞍华的《校长》，真正发挥了导演特质的是《遍地黄金》杜琪峰的“无常”和《深度对话》徐克的“鬼马”。但对于这样一部七位大导的《七人乐队》，总体还是失望居多，或许不应该一开始就抱有太大的预想，这样就不会有落差感，但你这个不能怪观众，你这几个站一起，就不可能不有大期待。
一人一个时代串起来的香港变迁的《七人乐队》，带来的能量却远远不如那只叫阿金的《金鸡》。
