一生或许只是几页纸，不断的在修改和眷抄着的诗稿。在青春的十字路口上很容易迷失方向，白雪导演通过影片《过春天》讲述了一个女高中生误入歧途，成为水客的故事。以青春为切入点，传递了青春的诗意与曲折。
色彩的冷暖是电影中惯用的手法，色彩能暗喻人物走向，丰富情节内涵。过春天以冷色调开场，营造了凄清的效果，也是刘子佩对生活的压抑与不感兴趣的外化。而当刘子佩在组织里吃饭时，以暖色调为主，色彩的转变也是刘子佩内心情感的外露，在组织中他找到了家的归属感。为阿豪带货时血一样的鲜红，暗喻了此时选货的危险，也使佩佩和阿豪之间试探暧昧的情愫溢满屏幕。蠢蠢欲动、有意无意的触碰下也表现了佩佩对于美好爱情的渴望与向往。
镜头构建了影片整体框架。过春天中多次运用了框架式构图，将刘子佩局限于框架中，表现出人物的局限性以及她所陷入的无法解脱和逃离的这个充满失望与压抑的城市。影片大量运用手持镜头，在视觉上更具运动感，提高观众的感知力，晃动的镜头代表了佩佩因受原生家庭的影响，对她所做出的叛逆的行为诠释。影片中两次定格画面的出现，结合动感的音乐，第一次暗喻着过春天的开始，是女孩转变的标志；第二次定格是当刘子佩看到因失手被打的男人，这也是子佩收手的一个转折点。像一场游戏，在定格中开始，在定格中结束。
意象的运用也是影片的点睛之笔，将深刻复杂的道理通过物质表现出来。镜子的影射是人物内心世界的外化，在公交车上的玻璃印着车外的霓虹灯与车内的子佩，在玻璃外映射父亲的新家庭与餐厅外的子佩。通过交织相叠的画面形象的表现了刘子佩对美好生活以及幸福家庭的渴望和向往之情。
回归大海的鲨鱼、突然飘雪的香港，诠释了刘子佩对过去生活的解脱和释然，。青春是一道无解题，在继写篇章时会迷茫、彷徨，在原地徘徊，敏感又脆弱，在社会中不乏有刘子佩。愿他们在青春的迷途上，能找到自己的方向。
