黑白电影时代下，导演通过影片呈现城市黎明前的景象：熟睡的人们，宁静的城市，静态的影像，这一切都是安然和谐的。呈现了新一天的开始：人们起床、洗漱、上班，城市中车水马龙的情形和熙熙攘攘的人群，不同职业的人们正在忙碌地工作着，整个苏维埃政权呈现出一派欣欣向荣的景象。
这一部分呈现的是各式各样的体育运动：从田径场上的跳高、跨栏、链球比赛到赛马、排球、游泳、篮球、足球乃至摩托车比赛，充满了生机活力的人群展现了运动的美好平凡生活。
导演吉加·维尔托夫使用不同的拍摄手法和技术的意图，是想让观众看到平常生活中我们可以怎样构建和创造美好。导演带着一种浪漫的情怀来看待和关怀敖德萨这个正在兴兴向荣的苏维埃工业城市。导演使得摄像机对现实生活具有改变能力，因此他选择二次曝光拍摄让摄影师在酒杯中站起来；选择定格摄影让小龙虾“复活”；选择倒放使象棋爆发开来，这些让人惊艳的镜头一方面让人觉得趣味横生，看后有所回味和思考，一方面也是开创了新的摄影理念，丰富了虚幻影像时空的创造模式。
摄影师在拍摄之时也进入到了画面之中，不在躲藏在被摄主体的后面，而是自己成为了电影的一部分，既是拍摄者也是被拍摄者，呈现出新的影像表达时空观。从长椅上熟睡的人群到育婴室里酣睡的婴儿，再到休息的人群和静止机器，紧接着便是忙碌的一天到来，树叶飘舞，白鸽起飞，火车行驶和城市运动轨迹，动静画面的不断结合用蒙太奇思维表现出来恰到好处，描绘了一幅上帝视角下的人世间美好蓝图，相似的镜头组接女人洗头和妇女拧衣服，磨刮胡刀和斧头，擦鞋，划胶片，制造了相似性的有趣意味，与大工厂尽然有序的画面结合，映射了人们勤劳质朴的美好和国家的工业强盛。
影片中将结婚，离婚，出生和死亡画面组接在一起，具有较强的冲击力和感染力，维尔托夫导演用影像把生死，聚散呈现，凸显了该片的思考面和思考深度，悲欢离合在这短短的三分钟之内展现了出来。带摄影机的人时时刻刻监视着这个城市，带观众进入了一个无意识的经验世界。具有很强的引导性，摄像机看到了人平时看不到的东西，电影在导演的制作下，绝不只是记录在胶片上的事实，而是一个产品，是一种由事实搭建的新思维故事。这种出其不意的捕捉生活的影像表达，是导演推崇的创作理念，有其独特的吸引观众的魅力，影响着后世的创作者们不断观察人的生活，记录着人们的悲欢离合。