齐泽克锐评《眩晕》：
Scottie 第一次看到 Madeline 是与两个错误的镜头有关，一个是男主角的主观镜头，一个是整个房间的全景客观镜头。Scottie 最先是被Madeline 的裸背（作为一个象征符）吸引，只能看到她的侧影。主观镜头和客观镜头的暧昧不明表明，Madeleine 的侧影镜头被彻底主体化了，也就是说，那不是Scottie 实际上看到的，而是他想象出来的、幻觉性的内在视镜，他被这个侧影所捕获。这两个镜头虽然已经主体化，但无法把它们归诸任何主体，我们从这两个镜头中得到的，正是纯粹的前主体现象。Madeleine 的侧影是纯粹的假象，充满了丰富的力比多投入，从某种意义上讲，因为过于主体化和过于强烈，这样的力比多投入是任何主体都无法承受的。
在《眩晕》中，过去被改变了，所以它才丧失了小客体，Scottie 首先经历的，是他丧失了他爱得要死的情人Madeleine ，他要在朱迪身上重塑Madeleine ，却发现他早已熟知的Madeleine 正是朱迪，以前的Madeleine 是她假扮的。这时，他发现的秘密并不在于，朱迪是假的（他知道她不是真的Madeleine ，因为他要在她身上重塑Madeleine），而在于，她并不是假的，她就是Madeleine 。小客体解体了，真正的丧失是丧失了丧失，我们得到的是“否定的否定”。他的发现改变了过去，剥夺了小客体已经丧失了的客体。
所以，在这段爱中，“缺失”不见了。爱之为爱，并不在于爱客体的属性，而在于爱客体身上深不可测的未知数，即难以言表之物。虽然人能找到积极属性完全相同的女性，却无法重新创造她身上深不可测的小客体。
