“生猛疯格”是《大风杀》类型元素中的一个，甚至可以说是不重要的一个，然而，要在档期生存，势必需要一个“卖点”吸引观众眼球，“生猛”被从众多元素中拎了出来，也就合理许多。但，我认为《大风杀》的主基调还是“文艺”（犯罪文艺片），那些杀戮和火并，不过是主调的呈现途径，它真正要讲的，是一个“不再”的故事——过往不再、规矩不再，但未来仍未到来，一直在场的只有冷酷凝视的命运。

对于北山来说，他溜走的三年，是外界巨变的三年，就像会计遗言所述，“一切都变了”。年轻“土匪”们，不再讲所谓的“规矩”，他们信奉干一票拿一票的钱，多干得加钱。北山口中的规矩和他的“土匪拿工资”一样，被时代远远丢在后面。舌头的死亡，让他成为真正的孤家寡人，靠在断石前的北山，是那么孤独和绝望，他注定被抛弃，与他的规矩一道，被大风隔绝在凋零磨灭的忙崖。

至于夏然，命运之手毫不遮掩的显了形。战场上的“报丧鸟”，在多年后，成了派出所的“报丧鸟”，他苦苦追寻的“为什么只有我活了下来”，不过是命运左右手腾挪的结果。其实，另一位主人公北山又何尝不是一只“报丧鸟”呢，如此来看，影片倒像是两只“报丧鸟”的缠斗，只不过，一只在丧音中敲响自己的丧钟，另一只，越过了大风的绞杀，跨向明天，但当夏然站在代表明日的“班车”前，喃喃自语，明天对他来说，或许又是一场大风杀。

整部作品，文戏强过武戏，前半部分好于后半部分。辛柏青的北山和白客的夏然在饭店的那场文戏可以封神，结尾的拖沓堪称败笔。