影片由第一场梦的太阳雨带入，八场梦的基调明暗穿插，也暗含着生与死的完整线索，高潮到达第七场梦的灾难叙事，转身以画家进入梵高笔下水磨坊的田园探索结尾，感觉近乎浓缩了世上所有的母题，而影片色彩和嵌套逻辑的诡谲实在让人慨叹这是1990上映完成的作品。

如果说影片主题，我觉得可以用第八场梦的老爷爷的其中一句交谈来概括：“Night is supposed to be dark”，也即顺应万物，不以偏狭的角度企图与之对抗，但也不轻易放弃自我生命的体量。对应到第一场梦中，是小男孩拿着狐狸赐予母亲的匕首，去太阳雨下寻求原谅；第二场梦中，祈求桃树神祇的原谅；第三场梦中，对雪女温柔劝慰的甄别，在死而复生的边缘及时苏醒；第四场梦中，军官对已死士兵亡魂的告解；第五场梦中，画家进入眼中所见之景；第六场梦中，火山爆发，辐射漫散而来，最后的逃难者不选择跳海；第七场梦中，幸存者永世难以解脱的畸形之苦，在心魔显影的边缘赶离尚未深受其害的画家；直至第八场梦，画家来到梵高画中生命体认的理想世界，在这里，人们以欢庆节日的方式对待死亡，修水车老人以贴近大地的上帝视角，娓娓道来画家疑问的因果，疼爱花朵的叙述以童话和灿烂的方式渗出物哀美学的氛围，似余音绕梁的觉悟。
梦中人与人的本性、和自然、和人类以外的域，无往不是真实世界，《梦》像是一块棱角锋锐而每一椎面都起伏弯曲、可以折射万物之镜的冰山，海面之下，讳莫如深着人类的私欲，亦或生与死的本能。