影片開頭沿蘇州河順流而下的漂流自白，讓我耳邊響起萬青的那句“如此生活三十年，直到大廈崩塌”，世界浮于崩塌邊界表層的感覺似随着船身和鏡頭晃動，真實、生澀、帶着苦味的心跳。
我想我們無意識會一直思考一個問題：“她究竟是不是馬達要找的牡丹？”在美美船上，牆上挂着的那副摩托車畫已有暗示，一對情人在馬達喜愛的摩托上熱烈親吻；在酒吧廁所，她在自己大腿内貼上馬達ロ中所愛的牡丹貼畫，這時的背景音樂一直在重複一句歌詞：“解脫，是肯承認這個錯”，馬達的回歸和找尋真實而宿命一般地進入了另一個女人的世界，全然無刻意，卻讓悔恨和愛從她身上回溯出來，讓她對牡丹的真實存在醒悟和錯愕，讓她生成對自己生命的恻隐。
片中獨特的一點是美美和男友對話的鏡頭都帶入真實的對方視角，男友從頭至尾都隻有聲音出境，似乎是馬達與牡丹再次相遇時空的客體附着，如果将它們理解為“自白”，或許可以給出一種解釋：美美就是牡丹，她以不足為奇的失意愛情自戕，她是那些女孩和女人們共同的身體，她們也困囿于愛情，時常消失而複現，她們是在沿蘇州河而下，以牡丹的身體注視着沿河而生的衆生相。
另：蕭紅這個角色的命名不知道是不是有意，倒讓我想起戴望舒所作蕭紅墓碑口占：“走六個小時寂寞的長途，在你頭邊放一束紅山茶，我等待着，長夜漫漫，你卻卧聽着海濤閑話。”
的确，很多女人像蕭紅們一樣，紅山茶一樣熱烈死去。
