比我预期还要惊艳很多的电影。首先就是苍井优在这里面实在美得有点吓人了，，我不管别人怎么想反正我是这样觉得。本来情节设定就是有点公路片的感觉，每次攒到一百万就换一个地方短期打工。她去了海边、山里，还有远离东京的街道。这些地方都很宁静惬意和美丽，和她本人的形象结合起来就是很清新啊。对眼睛特别友好。
而且我特别特别喜欢佐藤铃子这个女主形象。印象最深刻的事她和花店男在咖啡厅坦白自己，第一次和别人坦白自己的她很紧张，甚至没敢抬起头看男人的脸，但还是鼓起勇气全部说出来了。男的听了她的故事问她，自分探しみたいなもんですか？你是在寻找自我吗？结果她说，不是那样的，不如说根本就不想找。当时就觉得被击中了，就这样顺流而下，我不想寻找自己，不想关心自己，这样一种纯净水一样气质的女孩，无论经历了什么仍然无色无味。
她说自己只是在逃避。但是这样的逃避未必不是一种勇气的象征。从她被往日的同学在超市门口霸凌的时候毫无退缩地反击的时候就可以看出来了，她不会逃避，她不会畏惧任何东西。因为可怜的小猫被同居人丢掉了，她把那个人的行李全部丢掉了，即便被起诉进了监狱也勇敢面对了。佐藤铃子是这样有骨气的女人。设计的她亲弟弟被霸凌的线也挺让人动容的，弟弟也是一直看着姐姐坚强的身影，所以获得了反抗的勇气。他从自己的女性长辈那里学到了珍贵的品质。
而且这部电影对女男关系的处理也很不错。一开始的同居男起诉她的时候，那个警官用很恶心的嘴脸对她说，只要你承认你跟那个同居人做过了，我这边就可以帮你用情感纠纷蒙混过去。但是佐藤铃子说没做过，没有做过的事情就是没有做过，即便撒个谎就可以避免牢狱之灾但她就这样近乎顽固地坚守底线。后面还有个类似的情节，去山里的时候村民赶鸭子上架让她做桃女宣传村里的桃子上电视抛头露面，可是自己不想做的事情不管怎么样都不会去做。所以她是遵从自己内心的，她的行为有一套自己逻辑。
她去打工的每个地方都有男的对她特别关心，海边男向她搭讪邀请她来参加派对，点了她摊上的刨冰又送给她献殷勤；山里男在她床边等她醒来在她洗澡时向她搭话，这些很诡异的边界感。但是最后她被村民们逼着做不愿意的事情而被指责的时候，山男也站出来帮她说话了。最后一个算是接近尾声，远离东京的一个街区的花店男，为了不让她攒够一百万，总是向她借钱。这理由超扯，虽然隐隐约约能猜到。然而电影的呈现是这个男的是有新欢所以一直在向佐藤要钱。最后的最后她回头看了一下，没有看到站在楼下追来的想让她别走的花店男。可能这样的情节设置很让人觉得懊恼，为什么看不见呢？为什么女主和男主不能再次相遇拥抱并重归旧好呢？可是她是佐藤铃子，即便她和花店男之间的误会能解开，她仍然不会为任何一个男人停留。而且，我最讨厌看那种大团圆的和好结局。感觉恋人只要重新在一起就会再一次掉入琐碎的鸡毛和漫长的互相忍受，而电影或小说总是为了要使结局看起来达到世俗意义上的完美而省略甚至隐藏这些落入俗套的可悲日常。对我来说，就那样分道扬镳是最抓马最漂亮的一张画面。所有遗憾和不舍就定格在这一瞬间，或许我被某种东亚有毒情感关系学说洗脑了，所以坚定地认为这才是情感关系中最具美学效果的一种。
看到最后她拉着行李箱又踏上了旅程的画面真的很欣慰。女人总是在路上，因为在传统叙事的大家族中没有她们的容身之处。标题也是有点那种文艺逼气质，总是不太高兴的女人。或许暗喻了某种女性普遍的抑郁情绪。但是即便闷闷不乐的，即便孤身一人，她就像那样自然生长自由呼吸的植物一样活着。
