Today:《雨月物语》

很多可以学习的地方,如画面分割的巧妙(一根绳子或者一个树枝代表着间隔)、打光(亮部暗部的移动)、结尾升机和配乐(对准了农民的耕耘和重建未来的暗示)、幻觉的光(中央灯透过破掉的门射向四方的神圣感)和转场(新奇且自然),运镜绝对是极有学习价值的。

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除此之外,影片的内涵也相当丰富。反战情怀是我第一个注意到的,大哥妻子的“战争都让人变了样”便是最直接的证据,在战争中男人们的贪婪和女人们的安稳形成对比,以及故事的结局是南柯一梦般的虚无和对平和生活的向往,对战争的态度可见一斑。

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第二个主题我认为是女性关怀。三个主要的女人,一个失身,一个死于战乱,一个成鬼只求得外遇;两个男人,为了自身的私欲,拖累一家老小,而最后尝尽甜头也希望破灭地回归家庭,却让所有的后果由女人承担。“对男人只是错,对女人就远不止如此”这一句台词一针见血。

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值得一题的是强烈的日本传统歌舞剧风格。尤其体现在若狭在表演能剧时人物的走动和镜头空间的置换,你能够明显感受到一种不自然,这种不自然来源于不符合观众需求的视角,我们渴望看清,镜头却架在人物的背面。

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虽说是平铺直叙,没有特效,没有特写,也没有激烈的冲突,但巧妙的是,我们可以在人群的拥挤和嘈杂的市井中感受到战乱的不安,可以在画面的分割里感受关系的破裂,可以在光里头看见希望,可以在运镜里体会引导的情感,而且这是一种不刻意着力的强大,更显高明。

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即使猜到结局也依然会忍不住流泪,因为情感太真挚,镜头带给我们一种期待,猜中的结局反而加重了我们的情感,更为深刻。贤惠的妻子为了丈夫的归来而弥留人间,她一如既往地烧水抹地,坐在灶炉的旁边缝补,只是再多的思念也只是人天两隔,明明最初的愿望一直都是跟你好好在一起。