前言

首先，我觉得这是一部看完可能会想跟心理医生聊天的电影——有关家庭，有关亲人和回忆。

在我看到第二段故事的时候，我甚至可以想象三位女性角色：母亲、姐姐和妹妹在短暂的相聚后，很可能三个人都会去见心理医生。并且母亲在见到两个女儿前，就紧急给心理咨询师打了一个电话预约，同时也约好了下周二再见面。

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他出现在每一个故事里，但是以不同的「路人」身份；或是监狱里的清洁工；或是一个骑自行车的人；他通过与每个故事中的角色对视，或者路过某个故事的关键场景，从而达成一种让角色最重要生命时刻被看见——既是被观众看见，也是被那个无处不在他（上帝）注视着的感觉。

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剧本创作

关于这部《父母姐弟》的创作，贾木许并没有在采访中透露任何意图或灵感。他只是说，可能一开始只是一个想法——“想让汤姆·威兹和亚当·德赖弗演父子”，然后他花了三周时间就写完剧本了。这个也是他一直以来的创作方式，可能脑子里一直有一个想法，然后当真正开始写作时，一般几周就写完了。而他在现实生活中，也有一个像第一个故事里的那样房子，是他与世隔绝录音和写作的地方。

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第二个特别棒的选角是饰演妹妹的薇姬·克里普斯，她的演绎松弛又自然，是第二个故事里笑点当担。而凯特绝对是贾木许电影中的老朋友了，仅仅通过动作和神态，就塑造出了大姐身上的各种小性格。可以说《父母姐弟》中的第二个故事，靠着三位女演员的演绎和魅力，成为了全片最精彩的段落。

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当父母轮番问出一样的台词：最近怎么样，有什么事情发生吗？孩子们也是千篇一律地敷衍。

父亲的客厅里安静到可以听见厨房没有关好的水龙头在滴水；而母亲的餐厅里只能听到刀叉与碟子碰撞的声音。父亲连一壶茶都懒得泡，而母亲则拼尽全力地主持这场一年一度的下午茶。

作为一名女性观众，我天然地与第二个故事更有情感共鸣。在第二个故事的尾声，最后几个俯视镜头的面画叠化，展示了餐盘里最后剩下的甜品。母亲一下午一直在吃同一片蛋糕，结果在餐盘里还是剩下了四分一；大女儿整个下午都在切蛋糕，每一次都在试图切下最小的一块，餐盘里剩下的蛋糕都被她切碎了，也没能吃完。只有小女儿是唯一一个爱吃甜食的人，但是她没坐下多久，就迫不及待地开始看手机了。

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在第一个故事的结尾，当亚当饰演的哥哥对妹妹说：“你知道我们不能选择自己的父母。”时，其实也在某种程度上，点出了整部电影的题眼。因为在某种程度上，父母也无法选择自己的孩子。只有亲人之间是无法相互选择的，每个家庭里成员，也许都在用一生的时间来接纳彼此，消化彼此有意无意之间带来的伤害。那些记忆和影响，那些缺失和神秘，将永远存在在过去，现在和未来。

而贾木许撰写的第三个故事里，意外失去了父母的双胞胎姐弟，反而关系更加亲密。父母神秘的身份背景，从美国来到巴黎的原因，我们可以从照片上猜到一些端倪。而这份自由与不羁，同样也被两个孩子继承。感觉这个故事在姐弟回到车上，播放母亲最喜欢的卡带和歌曲时就可以结束了，没想明白最后为什么又要加一个仓库的桥段。

这部《父母姐弟》拍摄了三个城市大量的街景和车内的对话镜头，纯靠一个狭小空间里的两人对话来推进剧情并同时进行人物介绍，一开始甚至让我想到了滨口龙介。而《父母姐弟》有意思的是，呈现出了同一个故事里的一个人物，却身兼两个角色的微妙变化。

作为观众也可以清晰的体认到，当子女们从车内的环境里，走进父母的房间后，就会变成另一个人。而每一个父母，又是如何在孩子们回来前，把自己的家，还有自己塑造为一个父亲和母亲。即便他们的道具和布景都非常浮夸，他们的演技和台词也非常拙劣。但是毕竟这样的戏剧，每年都要在固定的时间上演一次，慢慢也就习惯了。

遗憾：

周日上午，到 TIFF Lightbox 三号厅来看《父母姐弟》的观众大多是爷爷奶奶，他们在观影过程中笑得非常开心，不知道爷爷奶奶们是不是也感同身受。放到贾木许的创作序列里，《父母姐弟》从立意上来说是好的，内核非常简单，处理也很简单，剧作也非常工整。但是或许太过简单了，简单到只用简短的三个小故事来拼凑，没有了《丧尸未逝》的精准与抽象，也没有了《帕特森》的层次和舒展。尤其是第三个故事应该可以更好，而不是以心灵鸡汤收尾。

这大概就是我第一遍在电影院看完的感受了。

小玄儿

Jan 18，2026 18:05 多伦多