表面上是简单的线性叙事，实际上在实现形式和内核表达上却又是隶属于当下且复杂的。

全片采用五个部分进行结构，包含了弗瑞奥萨的成长与复仇史，摩托土匪狄门特斯的壮大与毁灭史，废土格局的变化史。

导演在第一节便以成熟的把控力推动着追逐戏与被追逐戏刺激着观众的肾上腺，在观众以为能爽的时候又给予了残忍的一击，随后有在第二塞满本属于大忌的文戏，紧接着又在第三节第四节早早释放了本该属于高潮戏份的疯狂的动作戏，而到了最后的第五节时更是直接去除了不死乔和狄门特斯两班人马间的决战戏，反而将女主人公对狄门特斯的复仇对着镜头娓娓道来。

我对该段落的观感就好似狄门特斯在影片中所描述的那样，直接杀死不会爽，虐杀亦无法解脱，只有求死不得，生不如死才能缓解内心的痛苦。

当弗瑞奥萨的母亲和如父亲般的爱人都被残虐而死时，一种莫大的悲伤蔓延开来，但当看到她刻印在手臂上归家符号指引着她逃离一个又一个男性社会不屈地向前时，一种无比的坚韧令人震颤。当角色关于身体触感的感官刺激一个个朝向观众袭来时，身为观者的我仿佛能感受到角色身上所存的鲜活的旺盛的生命力。

金属质感的背景音同故事内容相辅相成，以一种带有轮回意味的复式的节奏和美感敲打着人的神经，剧情不断在顺应与挑战观众间摆动，引导观众沉浸在感官与情绪的吸引力之中，进而营造出了一种纯粹而简单的好看。

乔治·米勒能在既有框架内不停地调整与中和，使得本来走向过去式的系列在今天重新焕发出生命力，着实令人惊叹。