这个片子真要分析可以讲的东西有很多，首当其冲自然是“过河”的符号意义，以及作为拉丁社会支柱之一的 machismo的本质：“hacerse ver", pero ahorita tengo ningún gana de explicarlo porque me acabo enamorar de la publerina hermosura de Columba Domínguez. ¡Yo la amo un chinga! ¿ Tengo que siquiera recordaros qué "Mercedes" significa literalmente? ¿ Podrías creerlo que Columba Domínguez era siete años menor que su "hijo" Joaquín Cordero ? Sólo otro hecho buñuelisimo al azar.
"Pero no en el matorral sino en México"——Don Pinche Gerardo Anguiano
我把本片放在《欲望的隐晦目的》和《资产阶级的审慎魅力》的前面。肯定是 《黄金时代》之后布努埃尔最“凶”的电影。 布努埃尔很少拍出完美的电影，真大师总是很少拍出完美的电影，但这部电影可能是个例外。 我第一时间想到的是Alejandr ...
本片对于布努埃尔本人来说貌似不值一提，在我看来也谈不上多出色， （结尾还是差，电车上三个主人公之间的张力需要一个像样的收尾） ，但即便是平庸的布努埃尔电影仍然相当有趣。我口中的有趣当然不应该被望文生义当成是那些围绕电车被“偷”而设计 ...
所以，我说戈达尔是电影史上最伟大的喜剧天才，因为他能捕捉，演绎常人无法捕捉，或者就算捕捉到了也不知道怎么演绎的，现代生活中使得人类之所以成为人类的那些无能和荒诞。无能和荒诞的可以是电影本身，以及电影代表的知识分子生活。不把话题搞那么 ...
这个电影的结尾不就是最庸俗的走出俄狄浦斯的happy ending吗？连精神分析都至少装模做样地撇清了自己的一切edifying职责了，最“早”的后-新浪潮电影居然开始发出某种“回到xx”的号召，太下头了。“婊子”不存在，“孩子”倒 ...
时至今日，我仍然非常讨厌这部电影的结尾，不是因为它太浪漫，恰恰因为它太残酷，残酷到即便是最蠢的人也能立刻醒悟：“所有这两个小时里面我看到的东西都是幻想，幻想只是幻想”。“看”，我的天！最后，眼睛还是没办法瞎掉的！你可以把每天当做最后 ...
