【《解密》观影速评：陈思诚的“模仿游戏”-哔哩哔哩】 https://b23.tv/kkkHAnV
从上个月开始就看到本片铺天盖地的营销和宣传，陈思诚更是称《解密》是他迄今为止的创作峰值，本着对“东方好莱坞巨制”的好奇和对中国电影工业新台阶的兴趣，我走进影院看了这部陈式巨制，156min的片长，从第一分钟开始，我足足坐了2h33min的牢，及至最后两分钟的片尾彩蛋中出现陈导很具标识性的脸，我才得以长吁一口气，捧腹大笑。
这已经是陈思诚做导演的第十年，他的创作脉络某种意义上是中国商业类型片市场逐渐走向成熟的一种具体显现，而近两年监制的《误杀》系列、《消失的她》和《三大队》，都在一种垂直类型的探索中形成了“陈思诚电影”的集体标签。这次我们可以清楚地观察到陈导想要突破的野心，在自身商业价值已在院线市场的骄人战绩中得到肯认后，他转向了一种更为深入的工业化创作，但这种深入，仍然只是局限于对好莱坞类型片的组织技法和视觉质感的简单模仿，其叙事仍然是混乱、苍白和无效的陈词滥调。
影片根据茅盾文学奖获得者麦家的同名长篇小说改编，整体的叙事架构也可隐隐看出《风声》的影子。故事内容相当简单甚至可以说单调：容金自幼便显现出惊人的数学天赋，被时任之京大学副校长的小黎黎和太太叶筱凝抚养长大。在大学入学之际，容金珍的天赋被数学系老师希伊斯发现，更是在南京解放之时被神秘部门701局局长老郑注意到，在数十年如一日的解密生涯中，金珍体悟到国家和民族的真正含义。
应该说，陈思诚这次聚拢的班底是相当豪华的，网罗国内顶级的制作执行团队在视效上极力描刻极致的视听体验，但这同时更为彻底地暴露了创意源头和剧本改编的失败，比肩诺兰的十个梦皆是虚浮的形式表演，没有一个能够具备《盗梦空间》的官能体验。我们对银幕召唤出的颤栗不应是视听逼仄的产物，而该是文本和影像空间带来的陌生和恐惧。
最大的问题即是文本改编的颓废和投机，《解密》很难不让人想到2014年的电影《模仿游戏》，陈思诚在同时处理麦家原著和《模仿游戏》的天才叙事时出于应对审查和贴合主旋律市场情绪的“智慧”时篡改了核心主题：通过反思天才的陨落进而对国家机器是否有权利以集体的名义捆束个体的自由，容金珍所陷入的并不是正邪的绝对交锋，而是家与国的在特殊境况下的天然对立。从这个角度来看，即便是将主题颠倒填入主旋律叙事，只要能够借助这种对立把握好人物模型的塑造，仍然有可能在矛盾中催生出十分优秀的主旋律电影。但陈思诚选择了回避，完完全全倒向了机巧精明的市场逻辑，几乎是少儿频道特供式的将影片的重心压倒在对诺兰幼稚而初级的粉丝向模仿，破译的各种细节基本全靠虚张声势悄悄掠过，完全靠重复唬人的绚丽视效妄图填补叙事的缺失，空洞和人性的缺失使得再多小聪明的细节也无法建就荒谬的影像逻辑。陈导一面享受着全方面到位的自我高潮，一面又沉浸在扮演甚至操纵天才的极致快感之中，可终究只是ChatGPT生成的程式化的呆板幻想，在他这里，天才的神经紊乱和暴力机器一体两面：他不可置疑，他绝对正确，所有的次要角色乃至全部的影像世界都只是天才的附庸，同样附庸的，是他脆弱而无力的“爱国”情怀。
再来注目人物的塑造，通过几个受访者尴尬的画外音的回想拼贴出一个单薄的天才，我们所看到的只是生活切片组织起来的一个并不立体的所谓天才形象，你完全看不到金珍的任何心理的变化和角色的成长，只是在语焉不详的塑料梦境里强行贴上他自以为是的小聪明。谍战的惊险和紧张也丝毫没有，有的只是乏闷无聊的师徒对弈，妄图以冗长的对白达成深度的拓展，结果是既无《盗梦空间》对时间空间的娴熟把握，同样没有《奥本海默》的丰富文戏，想要把解梦和解密达成连接，结果却是将两种元素完全分列，风马牛不相及。群像的塑造更是糟糕，所有的角色都围绕主角的心境被工具化，尤其是女性角色的塑造充满了陈思诚式的凝视。作为姐姐的必瑜就这么莫名其妙地爱上男主，小梅从头到尾再爱些什么也充满了可疑，似乎只是两场告白芳心就轻易被俘，似乎她和梦境里的性感女人没什么不同，只是用来印射天才已然平衡欲望的一个象征单元罢了。
我们似乎并没有办法指责陈思诚太多，他已然构成了全方位立体式的防御，或许他也并不在乎观众的指责，就像那句“你永远无法战胜我们”一样。但《解密》至少可以说明，我们的电影市场当今的寥落并非毫无来由，我们顶级的电影创作者在工业体系已然初步搭建的当下缺失的究竟是什么，当下的市场需要一剂强心针，但它一定不会是“模仿游戏”。
