文/梦里诗书
东野圭吾的《彷徨之刃》不仅被日韩竞相翻拍，更因其触及青少年犯罪这一深刻议题而备受瞩目。然而，此次本土化的翻拍，电影却并没在日韩的基础上，去改变原有作品中就已经出现的问题，真正去拿出多少属于自己的东西，好剧本并非万能，导演功力亦不可或缺。
对于电影导演陈卓，或许只能用“初生牛犊不怕虎”来形容。从2023年对《看不见的客人》翻拍的《瞒天过海》，到这次对东野圭吾《彷徨之刃》同名电影的翻拍，两部电影都是在有着一个好题材的前提下，最终画虎不成反类犬。从对整体节奏掌控的不力，到让人尴尬不已的煽情，再到对配乐的滥用，都不难发现导演执导能力的生涩，其根本没有驾驭这类电影的能力。这使得在即便对比日韩两次的翻拍，虽然也都有着各自的问题，但这一次翻拍无疑是垫底的存在。
并不夸张的说，如果不是《彷徨之刃》对未成年人犯罪的立意支撑起了这部电影，这必然是一部会让人如坐针毡的烂片，而尽管如此，《彷徨之刃》的故事内核依然具有强大的吸引力。东野圭吾在二十多年前创作的小说，这个故事放在现如今，未成年人犯罪仍旧屡见不鲜的当下，并没有过时。当未成年人穷凶极恶的罪行，却因为“未成年”而拥有了免死金牌，作为被害者的父亲以暴制暴的复仇，成为了电影最能打动观众的看点。
电影唯一可取的地方，也就是将这种不分年龄的恶展现了出来，少年的恶同样应当得到惩罚，因为一旦罪行涉及到恶性犯罪，法律能让未成年人罪犯回归到正常轨道，但对于被害者来说却会造成一生都难以走出的阴霾，甚至于付出的是生命，乃至于家庭的毁灭。
具体到这部电影里，王千源其实很努力希望去演好一个失去女儿的父亲，但是在一个匮乏有效节奏掌控的电影中，一个演员并无法掩盖电影本身的种种问题，而除了主角之外，不论是王景春饰演的警察，还是青少年的凶犯，这些角色在电影中的表现都只是工具人般的存在，扁平单薄的角色塑造，使电影最后俨然沦为了一场乏善可陈的普法宣讲。
一个好题材，无疑是使一部电影站在了巨人的肩膀上，但究竟是向上摘取果实，还是向下堕入平庸，与导演密不可分，《彷徨之刃》的遗憾莫过于用好钢打了把烂刃。
