暂停《爱丽丝城市漫游记》下楼去做核酸，短暂地获得一双文德斯的眼睛。那些司空见惯的东西好像活了过来，坐在电车里会百无聊赖，当旁观它驶过生长的寻常时却会感叹它的现代性。城市荒废了，到处是芜杂的草群、水渍，几百米内也不见人烟，高楼一言不发 拿出阑珊的灯火揽客。
这个是塔可夫斯基的《潜行者》， 那个是《红色沙漠》的大烟囱与电线杆、没有音乐的《德州巴黎》、《夜航西飞》的一架飞机、一只候鸟、一片云。
后疫情时代的隔绝与脱离诱发了现代城市并发症，我是绿码、黄码、红码，你是低风险、中风险与高风险，我们的生活都是非必要。流浪是所有人的集体孤独，所有孤独都是同一种孤独。
野兽在笼子里困了太久太久，嗅觉已经干涸，爪牙已经懈怠，老虎、狮子、豹，像乌泱泱的一群乖巧绵羊。
我们生长的这个世界，和影像里诸多的世界并没有什么不同，哪里都有人流浪，哪里都会有人居无定所，或是收音，或是写作，或是拍摄，试探自己存在的定位，用知觉把这个世界一点一点装进去。
除此之外，如何证明自身存在，如何装完这么大一个世界呢？这段荒诞的历史会被记录下来吗？这个世界那些观察者们和记录者们会去哪里、有没有人会探讨眼睛和摄像机之间的微妙关系、有没有人纠结“影像真实”、有没有人在文艺作品里补全这段缺斤少两的记忆。
希望我们不要忘记与被忘记，记得要呼吸，要呼吸，让思考至少活到一个“非主流声音”
不被过分限制的年代，然后说出来，痛痛快快地说出来。