第十一回，打低分对不起陈老师那点原创性，打高分对不起电影。

陈建斌老师出新作《第十一回》，陈老师喜欢玩创新，把电影搞成章回体小说，从第一回到第十一回，像古代小说那样用标题介绍每一段剧情。蒙太奇+章回体小说，是土洋的味道。

现在文艺片导演确定是不能好好说一个故事了。他们喜欢玩戏中戏，大玩戏和现实不分的技法。就像娄烨导演的《兰心大剧院》，戏中戏，但是你问它说了个啥故事？说不出来，120分钟的4k分辨率MV，你很牛吗。

我们已经过了被文艺PUA的年纪。有点生活阅历都知道，但凡心无波澜的精神产品，都不能算优秀。

陈老师这部章回体作品，编剧就三五个。结果出来的东西比姥姥的唠叨还破碎。连故事都说不完整。主题也不清楚，戏根不知所云。

演员表里除了周迅的演技能看，春夏还不错。大鹏演什么都是段子。宋佳很性感，就是给她的戏份太尬。至于窦靖童嘛，那个演技不能称之为“演技”。这些星二代压力大，毕竟自己是真没啥天赋。又不愿承认。连主演陈老师自己的演技都说不上出挑的。从上一个本子《一个勺子》开始，陈老师专演傻大憨。外表讨巧而已，角色空有架子，却没有灵魂。

这种西北风味的傻大憨，还是贾老师《天注定》里的姜武比较有血肉。

像串通好了一样，文艺片都热衷于各种商业片套路，双线索叙事+戏中戏花样。怎么，戏和现实不分很高级吗？

故事说不好，或者剧本压根编不下去了，就来一个看不懂的收尾，莫名其妙的转折，假装艺术，让观众以为看不懂就是艺术。

艺术片的堕落从PUA观众的智商开始的。如果看电影都需要一张说明书，那不如多购买几件电器。

电影也不是耍机智，卖弄那点文艺和装逼形式的载体。电影首先得讲一个完整的故事。故事写不好，难道怪观众智商不行？这是哪门子艺术家的得行？

但是陈老师的《第十一回》不能说一无是处。它具备一定量的原创能力。细节上不至于侮辱观众智商。有些桥段是很精彩的。比如大鹏和春夏那条线索，对欲望的捕捉可圈可点。但是大框架是不行的。根基立不住。想表达什么不知道。陈老师想说的太多了。倒不如抓住一个主题深扒下去。

歌颂出轨才是真爱？抛开道德讲人性，也得把故事说清楚才行。想说又不敢说，说不清楚，等于没说。