我去年对《红毯先生》的评价有一部分可以沿用到《爆款好人》。两者的气质与定位非常贴合，似乎想走商业类型片，但叙事结构、运用的元素与点子都达不到商业化，戏剧张力始终差那么一口气，要说现实主义却又并不是现实主义，看得人比较憋屈。
前期主人公的戏剧目标与情节的展开完全是割裂的，转折缺乏设计核心事件去支撑叙事，导致大量时间都是碎片式度过。
但我喜欢宁浩对互联网大环境、网红人设的批判与讽刺，水能载舟亦能覆舟，被流量捧起的终将会被反噬，一夜之间爆红的就注定有一夜之间跌入谷底的风险。你不知judge你的是怎样的人，ta可能只是平凡的小学生，你也不知别人怎么就能顺着网线找到你的所在地。
当反噬后，主人公竟需要用更巧妙的骗术去表达真实，与代表着纯真的孩子发生冲突时，内在矛盾的张力达到了极致（哪怕外在冲突的设计依然稍显刻意）。而紧接着主人公不得不通过将自己一黑到底，通过“反向操作”去做一件好事时，则是对互联网与现实之间的错位的极致讽刺。
我尤其喜欢最后的设计，大概是有一丝“元叙事”的意思，宁浩甚至是跳出银幕进一步对“曾经与张艺谋拍出影史经典《活着》的葛优”的身份的解构，与《红毯先生》最后刘德华学代步器的设计异曲同工，颇有脱去身份，返璞归真的人生哲理之美！不要被抽象的网络绑架，要爱具体的人与生活。
（但不得不说，宁浩还是挺“犟”的，明明不是一部迎合大众的“喜剧”，却偏要挑国庆上映，这是又想落得去年《红毯先生》名利全不占的下场吗？）