刘别谦有时也会点无厘头，比如两人互偷一段，马歇尔居然拿走了利亚姆·霍普金斯的丝袜…特写钟表，白天转夜，美男与夫人床姊低语，职业大贼对于风流寡妇的攻略彻底告成，“卡萨诺瓦”由此登堂入室。看来刘别谦笔触的精华有二，其一，语法上声画分离；其二，人物身份上内外反差，风流倜傥品味不俗者为大盗，释放天性坠入爱河者为布尔什维克。
张力在反差之中，人人希望角色打破他们的外壳，变成另一番脸孔。现代所云“反差感”，正是那Screwballmelo的神髓所在。直球一拐，措手不及。刘别谦是 happy ending爱好者，但这回一会情势有所不同：飞贼情侣坑完资本家寡妇得胜而归，不像之前或之后刘氏作品中任何俊男美女的定格之吻那样，仅仅出于罗曼史表达的丰满。在大萧条的1930年代初，毛贼对富户的胜利天然有不言自明的政治期望，对于寡头的诗意正义，不仅拐走你的十万法郎，连一点真情也不允你。男贼女贼的阶级情份非露水情缘能够颠覆。刘氏三角恋常见的standoff，只在这一部断得如此利落，一鼓作气。
...别忘了片中当面怒斥寡头夫人的托洛茨基主义下岗工，虽然刘别谦七年后无情批判苏联，但他并非对他影片的主角所在阶层之外的人们毫无同情。喜剧中对于某一类绝对领袖的尖酸刻薄，更多来自导演本人在希特勒魔爪下的恐怖记忆，他当然也知道凡尔赛和约下普罗的声嘶力竭。因此在1932的美国，虽然舞照跳马照跑，但刘氏喜剧的声色犬马之下，依然会有润物无声的道德关怀。
