——《长安二十四计》收官剧评

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年末压轴大剧《长安二十四计》收官，这部制作精良的作品，从开篇便勾住了无数观众的心弦。

初看以为是快意恩仇的复仇爽剧，追下去才懂，这条路从不是坦途——主角谢淮安的复仇路上，尽是无可挽回的失去。再品方知，故事早已跳出个人家恨的格局，一步步升华至守护家国的国仇大义，而这份高远立意，从不是凭空拔高的口号，而是从开篇就埋下的伏笔，顺着剧情脉络自然生长。

这部剧的精良，藏在每一处细节里。导演镜头调度堪称“炫技”，每一帧都透着巧思；编剧笔力惊艳，一句“我为良世当浮尘，天地自为我提灯”道尽主角风骨；置景与道具尽显匠心，美术团队用赏心悦目的场景搭建出长安的风骨；后期剪辑更是会讲故事的高手，节奏张弛有度。更不必说全剧组演职人员，人人都将角色演绎得鲜活立体，让每个名字都有了重量。

它的叙事手法，熟悉又抓人。先铺垫再揭秘的节奏恰到好处，每集都在关键节点戛然而止，留给观众无限遐想空间。作为原创剧本，它从不让人猜透走向，反转更是密集到几乎每集都有，像一把钩子勾着人的心，让人每天都盼着傍晚六点的更新，生怕错过分毫剧情。

剧中的对称美学，更是戳中了无数观众的“强迫症”。这并非画面构图的工整，而是藏在剧情里的宿命感：谢淮安重回刘家旧宅，树上红绸原是传递信号的工具；言凤山在刘理出生时赠予的竹雕护身符，兜兜转转终又回到他手中；十五年前从谷仓死里逃生，十五年后却殒命于此；开头惊艳如血色的红伞，也在结局出现的恰到好处……这般草蛇灰线的巧思，处处可见剧组的用心。

而最动人的，莫过于这部剧的人物设定。它从没有非黑即白的脸谱化角色，善良如韩子凌，手中亦染过鲜血；狠戾如王朴，心底也残存着一丝人性。人人都有自己的立场与执念，人人都在为各自的利益奔波，这正是现实世界的真实模样——灰色地带，本就是人间常态。

男主谢淮安，更是国产剧中少见的鲜活形象。网友戏称这部剧是“男主作案实录”，他以牙还牙、以眼还眼，该报的仇从未手软，双手早已沾满鲜血；可他又绝非恶人，嫉恶如仇的同时心怀善念，从不伤及无辜，亦会给对手留有余地。成毅的演绎更是将这个角色立在了观众心中，他将谢淮安背负血海深仇的沉痛、对仇人的刻骨憎恨，以及以身入局的孤勇，诠释得淋漓尽致。那些名场面至今想来仍让人揪心：他含泪剖开顾玉腹部取军令的痛苦与决绝，强忍剧痛将纸条塞入伤口皮下的隐忍，最后一集濒死之际突然回魂的瞬间，堪称全剧的高光，代入感极强，让人仿佛亲历其境。
谢淮安身上最迷人的特质，莫过于极致隐忍与极致疯狂的矛盾交织，而这两种反差强烈的特质，被成毅演绎得恰到好处。多一分则显浮夸油腻，少一分又觉寡淡无味，他对人物性格拿捏的分寸感，堪称分毫不差。

这部剧里，没有一个镜头是多余的，更没有一个角色是摆设。废帝偷包子的店家老板娘，原是王兴的妻子；藏水川盐店掌柜，竟是张默的父亲；回忆里刘家的车夫，也曾是帮过刘知的故人；就连一只名叫大黄的狗，出现也带着使命。全员演技在线，配角亦有高光时刻——那些为守护长安牺牲的顾玉、高相、韩子凌、王校尉们，那些让人恨得牙痒的反派王朴、苏长林、言凤山、烛之龙、刘子言等，还有曾与谢淮安短暂并肩的萧武阳、萧文敬、叶峥、岑伟宗等人，个个都在剧中留下了浓墨重彩的一笔。好剧当如是，人人皆可上桌，人人皆有故事。

更难得的是，剧中的小人物也在闪闪发光。淮南城外为谢淮安送行的友人之妻，守护城门善良的士兵，便宜卖肉给王朴的大娘，送梨分文不取的大姐，搭车不收钱的车夫……这些市井烟火里的善意，终于让国产剧把“善良”二字，还给了最真实的底层人民。

而剧中那些震撼人心的情节，更是让历史的厚重感扑面而来。两次出现的尸山、残酷的割耳礼、触目惊心的食人场景，瞬间唤醒了尘封的历史记忆——战争从来都是血泪交织，百姓流离失所、易子而食的苦难，自古以来，江山都是由累累白骨堆砌而成。这般敢写、敢拍、敢播的魄力，在内娱影视作品中实属罕见，也给观众带来了直击心灵的震撼。

全剧最精妙的，莫过于无处不在的隐喻。铁秣之地苦寒贫瘠，便要举兵侵略、觊觎他人国土，这是历史上无数战乱的根源；历史是一场轮回，以史为鉴方能知兴替；铁秣人卧底渗透长安三十年，遍布教育、医疗、商业、安全等各个领域，暗喻着当今局势和平之下的暗流涌动，管中窥豹可见一斑；历史的尘埃落在每个人身上，都是难以承受之重。在家国大义面前，昔日仇敌亦可联手御敌，个人恩怨皆可暂放——因为这关乎的，是整个民族的生死存亡。

长安从来不是一座城，它是世人心中对长治久安的期盼；长安从来不是某个人的长安，它是一个民族永恒的守望。

有幸与谢淮安同行一程，见证他为天地计、为良世谋的孤勇。如今曲终人散，唯愿这长安城，年年岁岁好风景，岁岁年年花不误。

长安，常安！